「鉴赏诗歌语言风格讲方法与练习」

教学过程:

一、导入

二、诗歌语言特点

１、形象生动。其特点是状物描形，使人读了富有实感,如入其境。

如宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”,用得特别好,表现了杏花的具体特征:鲜艳、热烈、红得象火，给人以闹哄哄的感觉,还表现了杏花枝头蜂飞蝶的热闹景象。

2、含蓄。其特点是把思想感情隐藏在形象之中，做到“意在言外”“言有尽而意无穷”。如李商隐的《嫦娥》“云母屏风烛影深, 长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药, 碧海青天夜夜心”。这首诗很含蓄，是对当时求仙学道的否定。嫦娥偷吃了后羿从西王母那里求得的长生不老灵药，成了仙子，进入月宫，长生不老。但居住在碧海青天,孤身只影，非常寂寞。虽然长生不老，又有什么意义呢?

3、精炼。其特点是用最少的语言概括丰富的内容，字字珠玑。如马致远的《天净沙 秋思》，全诗二十八个字，描写了五组画面，每个画面都有一个中心，整幅画的中心是“人(断肠人)”。

4、清新 。其特点是用语新颖，不落俗套。清新一般是用在写景诗中,一般诗风比较亮丽，语言比较通俗,比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。清新之风常见于以下一些人诗中。一是大部分山水田园诗人,陶潜的诗特点主要在平淡,有时候也不乏清新，而王维,孟浩然的诗则相对比较清新。

错误!王维:唐代诗人,画家。开元九年(721）进士，因通音律授大乐丞。不久谪济州司仓参军。开元二十二年,被张九龄擢为右拾遗。二年后九龄罢相,他倍感沮丧,有归隐心。40多岁时,先后隐居终南山和辋川，亦官亦隐。思想日趋消极，佛教信仰日益发展。安史之乱中被俘，被迫做伪官。乱平，降为太子中允。后复累迁至给事中，以尚书右丞终，世称王右丞。王维诗现存不足400首，其中以描绘山水田园和歌咏隐居生活一类成就最大。名作如《终南山》、《汉江临泛》、《山居秋暝》、《青溪》、《过香积寺》、《辋川集》20首、《赠裴十迪》等。王维的大多数山水田园之作，在描绘自然美景同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。或静谧恬淡,或气象萧索,或幽寂冷清，表现了诗人对现实漠不关心甚至禅学寂灭的思想情绪。加之艺术技巧很高,颇为后人所推崇。王维送别、纪行一类诗中，常有写景佳句,如“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》）等，历代传诵不衰。

王维的诗诗中有画,画中有诗。他对自然美的感受独特而细致入微，笔下山水景物特具神韵,略事渲染而意境悠长，色彩鲜明优美，极有画意。他写景动静结合,善于细致地表现自然界光色和音响变化，他的写景诗，常用五律、五绝，篇幅短小，语言精美，音节舒缓,宜于表现山水幽静和心情恬适。王维是盛唐山水田园诗派的代表人物。他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜,使山水田园诗成就达到高峰,在中国诗歌史上具有重要的地位。王维其他方面也有佳作。有的反映军旅和边塞生活,有的表现侠义,有的揭露时弊。一些赠别亲友和写日常生活的小诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等，古今传诵。这些小诗都是五绝或七绝,情真语挚，不用雕饰,有淳朴深厚之美,与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表盛唐绝句最高成就。他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名篇佳句，多不足取。王维五律和五、七绝造诣最高,亦擅其他各体,在唐代诗坛很突出。其七律或雄浑华丽，或澄净秀雅，为明七子师法。七古形式整饬,气势流荡。散文清幽隽永，极富诗情画意，如《山中与裴秀才迪书》。王维生前身后均享有盛名，有“天下文宗”、“诗佛”美称。对后人影响巨大。 ﻫ 正是由于他常以一位禅者的目光览观万物,才使他的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象，是那样的清净与静谧，禅韵盎然,如:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”（《鸟鸣磵》）“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”（《栾家濑》）以及名句“明月松间照，清泉石上流”(《山居秋暝》)等,往往荡涤读者之胸襟,给人以恬澹宁和的无尽遐思。 ﻫ 错误!孟浩然

唐代诗人。襄州襄阳(今湖北襄樊）人,世称孟襄阳。前半生主要居家侍亲读书,以诗自适。曾隐居鹿门山。40岁游京师，应进士不第，返襄阳。在长安时，与张九龄、王维交谊甚笃。有诗名。后漫游吴越,穷极山水，以排遣仕途的失意。因纵情宴饮,食鲜疾发而亡。孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇,题材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。他和王维并称,其诗虽不如王诗境界广阔,但在艺术上有独特造诣,而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后,开盛唐田园山水诗派之先声。孟诗不事雕饰,清淡简朴,感受亲切真实,生活气息浓厚，富有超妙自得之趣。如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇,淡而有味,浑然一体,韵致飘逸，意境清旷。孟诗以清旷冲澹为基调，但冲澹中有壮逸之气,如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一联，精力浑健,俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。总的来说，孟诗内容单薄,不免窘于篇幅。现通行的《孟浩然集》收诗26３首，但窜有别人作品。 ﻫ “故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,这是一幅优美宁静的田园风景画，这里有清新的泥土味;这里有强烈的生活感。这里“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》）,但是深深融在整个诗作的血肉之中的不乏恬淡的艺术美更不乏淳朴的生活美。孟浩然在这里仿佛寻找到了一种皈依的感觉。诗人终于将那政治追求中遇到的挫折,名利得失全部忘掉了,甚至连那隐居中孤独抑郁的情绪也彻底丢开了。思绪终于舒展了，甚至诗人的举措也都灵活自在了,自然在这里显示了它的征服力。

“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作。“夜来风雨声，花落知多少？”王国维评价李煜的词“俨有释迦担荷人类罪恶之意”，孟浩然这两句诗里面也有一种极大极深的感情蕴涵着。“他的情与万物的情有一种共鸣”,有一种对宇宙对人生的深厚的同情。这首诗表现最高的玄心,亦表现最大的风流。这是最自然的诗篇,是天籁。孟浩然是幸福的，

他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我达到了无我，尽管这期间他甘苦备尝，但终于苦尽甘来

5、平淡，也称质朴。其特点是选用确切的字眼直接陈述,或白描，不加修饰，显得真切深刻,平易近人。平淡不同于平庸与淡而无味,是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出,富有情味的，所以说往往平淡而有思致。正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。 ﻫ 平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多，李煜的词绝对不是平淡,相反，带有一种强烈的感发的力量。 ﻫ ６、绚丽。其特点是富丽的词藻,绚烂的文采,奇幻的情思。 如杜牧《江南春》。

比如钱塘湖春行：几处早莺争暖树,谁家春燕琢春泥。 ﻫ 李商隐的诗歌不但绚丽,而且朦胧晦涩,李贺的诗也比较绚丽乃至于奇丽。

李商隐,唐代诗人。字义山,号玉溪生,又号樊南子。原籍怀州河内（今河南沁阳）,祖辈迁荥阳(今属河南）。初学古文。受牛党令狐楚赏识，入其幕府，并从学骈文。开成二年（837），以令狐之力中进士。次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府，王爱其才,以女妻之。因此受牛党排挤,辗转于各藩镇幕府,终身不得志。李商隐诗现存约600首。其中政治诗感慨讽谕,颇有深度和广度。其咏史诗托古讽今,成就很大。这类诗往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国,也有的则借咏史寄托自己怀才不遇的感慨。这类诗多用律绝，截取历史上特定场景加以铺染，具有以小见大、词微意深的艺术效果。名作如《隋宫二首》、《南朝》。他的抒情诗感情深挚细腻,感伤气息很浓,如“夕阳无限好,只是近黄昏”(《登乐游原》)。李诗抒情,较少直抒胸臆，而特别致力于婉曲见意,其诗往往寄兴深微,余味无穷。但刻意求曲有时也带来晦涩难懂的弊病。他的咏物诗体物工切，摹写入微，能以典型特征的刻画和环境气氛的渲染,表达事物的内在神韵，寄寓作者的情怀。无题诗是李商隐的独创。它们大多以男女爱情相思为题材，情思宛转沉挚,辞藻典雅精丽。如“昨夜星辰昨夜风”、“相见时难别亦难”二首。也有的托喻友朋交往和身世感慨,如“待得郎来月已低”和“何处哀筝随急管”二首。还有一些诗寄兴难明。李商隐诗歌的基本风格是情深词婉,能于丽中时带沉郁，流美中不失厚重，对后世的诗坛和词坛影响很深。其诗继承面较广。其七律成就最高，继承了杜甫精严顿挫的特点，又融合了齐梁诗的艳和六朝民歌的清丽,以及李贺诗的幻想象征手法。 ﻫ 李贺：李贺诗歌的总体特征，前人有的评,那就是奇诡瑰丽。李贺诗歌美学的别一个特征是艺术形式上的鲜明创造性、独特性、陌生化美学效果的追求。这主要表现在用词求生、求冷求硬，立意新奇不俗,章法奇突跳荡,境界惝恍朦胧四个方面。李贺诗歌中,少有前人用过的熟词熟字,他的选词用字,总是务求给人以陌生感。。这种陌生感即体现在他多用许多冷色调的字和带有硬性基质的词汇。一些字如“泛”、“凝”、“幽”、“泪”、“冷”、“苦”、“惊”、“血”频频在诗中出现。色调的冷是它们的共同特征。在冷色调字眼的使用中,我们见出诗人的力避陈言的用心和独特的诗情。这种独特即是表现了他的凄惋哀愁的思考,使得诗歌总能使人体会到诗人情思的冷僻,清冷的意象使得诗歌境界异常清幽。 7 ﻫ、明快。其特点是斩钉截铁，一语破的。如白居易的《卖炭翁》 。明快莫过于白居易了。 其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的，大部分诗人多多少少都有一些而已。事实上，在做题的时候,我们往往不能单独析出一个特点，而往往连在一起说，比如简洁明快,清新平淡等等。而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括的。

8、简洁。其特点是干净利落、言简意赅。如贾岛的《题李凝幽居》。 9、专用术语:

1、简洁又表述为： 洗炼（练)：语言简练利落。浅显 明白如话：不雕塑饰,不加修饰。 ２、质朴清新 淡雅 ,自然． 3、词藻华丽 4、明快:明白通畅。 ５、沉郁顿挫 苍凉：低沉、苍劲、舒缓、悲凉等。 6、雄健 雄浑：雄壮、强健、浑厚等,这一般是用在诸如杜甫、辛弃疾、陆游等人的身上。熟三、悉作家风格

陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫 白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸 王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隐的朦胧隐晦 王维的诗画一体 温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉

李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国 郊寒岛瘦 四、典型例题

1、阅读下面一首唐诗和今人分析唐诗的一段言论,完成1５-１6题。ﻫ 唐 诗 一 首

岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁实宵。五更鼓角声悲注，三峡星河影动摇。 野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。

盛唐之音在诗歌上的顶峰当然应推李白，无论从内容或形式，都如此。因为这里不只是一般的青春、边塞、江山、美景，而是笑傲王侯,蔑视世俗,不满现实、指斥人生,饮酒赋诗,纵情欢乐。……深刻地反映了那整个一代初露头角的知识分子的情感、要求和向往:他们要求突破各种传统约束羁勒；他们渴望建功立业,猎取功名富贵,进入社会上层；他们抱负满怀，纵情欢乐,傲岸不驯，恣意反抗。而所有这些，又恰恰只有当他们这个降级走上破路，整个社会处于欣欣向荣并无束缚的历史时期才可能存在。……盛唐艺术在这里奏出了最强音。痛快淋漓，天才极致，似乎没有任何约束，似乎毫无规范可循,一切都是冲可而出，随意创造，却都是这样的美妙奇异、层出不穷和不可思议。……李白的天才作品确已达到了中国古代浪漫文学交响音诗的极峰。然而这个极峰,与文学上许多浪漫主义峰巅一样,它只是一个相当短促的时期,很快

就转入另一个比较持续的现实典范阶段。那就是以杜甫为\"诗圣\"的另一种盛唐,其实那已不是盛唐之音了。(李泽厚《美的历程》选段）

⑴ 请根据有关唐诗知识分析判断上述一首唐诗的作者是李白还是杜甫，并简述理由__＿___＿__＿__ ⑵ 为什么说\"诗圣\"杜甫已不是盛唐之音?请参照上文来回答。

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答：（1、该诗为杜甫作品。因其具有杜诗的沉郁顿挫，深刻悲壮、气势磅礴的现实主义风格，同是又是严格工整的七律。 2 、（此题实为仿写题。可根据杜甫的风格和原文的对李白的分析来写)从形式来说,杜诗李白那种雄豪壮伟的气势情绪纳入规范，即严格地凝聚在一定的形式、格律中,从而不再是一种天才美、自然美，而是一种人工美、世俗美，为后世提供了可以学到的范本；从内容来说,杜诗更多地关注国远民生,且充满忧患意识，不似李白那么飘逸洒脱,也明显地蕴含了这个阶级的停滞与走下破路。因而,李白与杜甫是两种风度,两种意境，两种格调，如果说李白是盛唐之音,那么杜甫就是另一种盛唐了。) 2、读下面这首诗,回答后面问题

杜牧:《题禅院》

觥船一棹百分空，十载青春不负公。 今日鬃丝禅榻畔，茶烟轻扬落花风。

此诗首二句写往昔漫游酣饮之豪兴，后二句写如今参禅品茶之悠闲。有人认为这首诗风格平淡旷达，你是如何理解的。

提示:一般而言，一首诗词的语言风格和其思想内容是谐调吻合的，或喜悦，如“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”；或悲愤,如“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”,都比较容易能够把握。但在有些时候,作者却一反常态。比如要表达失落的情绪,却不用愤激语、沉痛语，而是将深沉感慨出之于平淡，极度悲凉寓之于旷达，很好地实践了相反相成的艺术辩证法。例如杜牧的《题禅院》:

觥船一棹百分空，十载青春不负公。 今日鬃丝禅榻畔,茶烟轻扬落花风。

此诗首二句写往昔漫游酣饮之豪兴,后二句写如今参禅品茶之悠闲,对比鲜明而出语平淡，对于消逝的年华不露惋惜之情,对于如今的寂寞不露辛酸之意，若细加寻绎，却见出这里表现的正是人生诸种痛苦中极为沉重的一种。诗中所说的那种豪兴，其实不过是排遣无聊之举，观其“十载飘然绳检外,樽前自献自为酬”、“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”等诗句,便不难理解。杜牧平生留心当世之务,论政谈兵，卓有见地,然而却投闲置散，始终未能得位以施展抱负，以致大好年华只能在漫游酣饮中白白流逝，落得“今日鬃丝禅榻畔,茶烟轻扬落花风”的结果。此处“茶烟”与前面的“觥船”相应，“落花”与“青春”相应，说明一生自许甚高的诗人已经步入衰老之境,不仅施展抱负无从说起,就连酣饮漫游也不复可能，只有靠参禅品茗来消磨剩余的岁月。我们从诗人对比今昔、回顾一生的平淡语调中，不难体会到,对于一直以经邦济世自期的诗人来说，不断接受并努力排遣这生命的庞大空虚,似乎不得不成为他生活的唯一内容,而且如今已到迟暮之年，连排遣的气力也越来越少了,他被包裹在越来越浓重的幻灭、空虚和无望之中而无可奈何。对于这样一种沉重的痛苦，用平淡的语调来表达,比用其它的语调更为适合，因为人一旦被逼到无可奈何的境地，便会感到任何诉说、哀叹、怨恨、愤慨激都无济于事,他的语调也就具有了一种无可奈何的平淡的特点,尽管其心底深处还不时翻滚着感情的波涛。

通过分析可以看出,杜牧的这首诗，内容和语言风格虽然看似矛盾，其实却是统一的，后者是更好地为前者服务的。

３、读下面这首诗,回答后面问题

白居易的《听夜筝有感》:ﻫ 江州去日听筝夜，白发新生不忍闻。 如今格是头成雪，弹到天明一任君。 1、 此诗写自己中年与暮年的对于挫折的不同感受。感情极为悲凉沉痛，而语言风格却旷达超脱，你对此

是如何理解的。

提示: 此诗写自己中年与暮年的对于挫折的不同感受。元和十年，诗人因激于义愤上书言事，被贬为江州司马,时年四十四岁。初遭打击，新生白发，自然感到理想受挫，时不我与，夜不能寐之际,听到忧怨的筝声,不禁为之愁肠百结,难以承受,因而不愿再听。暮年饱经忧患，霜雪满头,相比之下，先前的挫折简直算不了什么，可谓是“曾经沧海难为水”了。正因为他饱尝了太多的痛苦，所以能够对忧怨的筝声无动于衷，听之任之。此诗写得辞浅意深,在看似旷达超脱的诗句中含蕴着的，是极为悲凉沉痛的心情。ﻫ 如果说前面《题禅院》一诗告诉我们的是无可奈何转平淡,那么这首《听夜筝有感》则给我们揭示了久经悲痛不觉悲的情感特征。这两首诗在深入把握和表现内心情感世界方面均给人以有益的启示,而这种效果的取得，在很大程度上是靠了语言风格和作品内容的某些表面上的不一致。 五、课堂练习

１、比较阅读下面的唐诗和元曲

春怨

打起黄莺儿 莫教枝上啼 啼时惊妾梦 不得到辽西 ［中思 喜春来]春思

残花酝酿蜂儿蜜 细雨调和燕子泥

绿窗春睡觉来迟 谁唤起，窗外晓莺啼。

问:《春怨》和《春思》在语言上的共同特点是什么?

２、阅读下面的一首诗,回答问题

山中问答 李白

问余何意栖碧山 笑而不答心自问 桃花流水窅然去 别有天地非人间

问：本诗被誉为“山水出芙蓉,天然去雕饰”杰作,泥同意此说吗?为什么？

3、读下面这首诗,回答后面问题

李商隐的《夜雨寄北》:君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 李商隐的诗风一向是朦胧隐晦的,你对这首绝句的风格是如何理解的。

提示：“君问归期未有期”，于一问一答中已觉不得归之苦。“巴山夜雨涨秋池”，写眼前秋雨，羁旅之愁更充溢在字里行间。“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”诗人驰骋想象，独辟新境，不再诉苦写愁，却写心中美愿,可谓出人意料。全诗先写客中实景,后以“何当”化实为虚，引出一片新境界,用未来的乐反衬今夜的苦,又想象今夜的苦将增添相聚的乐，含蓄隽永，余韵无穷,不愧为绝句中的精品。 4、阅读下面一首词,完成后面问题

西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 ⑴这首词描绘了一个怎样的意境和氛围？

答: ⑵“路转溪桥忽见”,“忽见”的是什么？是溪桥吗?并就此简要谈一谈诗歌在用语上的特点。

答:

答案：⑴ （参考）这首词记诗人一次夜晚在乡村行路中所见到的景象及所感受到的情趣,创造了一种既热闹欢快又清悠宜人的境界。

⑵ (参考)“忽见”的是“旧时茅店”。“旧时茅店”在“忽见”之前,更显夜行人的惊喜之情。诗歌用语有一定的跳跃性，为了情感表达、音节韵律等的需要,常运用颠倒词序等方式，以达到独特的效果。 5、读下面这首诗,回答后面问题

新晴野望 王维

新晴原野旷,极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。ﻫ白水明田外,碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。 ⑴这首诗歌的语言与陶渊明《归园田居》的语言都有 的特色。答：(平淡质朴) ⑵全诗重点在写景,写人只有后两句。你能想象得出“农人”的劳动情景吗?

答:（在山青水秀的村庄里,农民 们一家大小在田地里欢快地忙碌着，他们的笑声在青山间回荡。） 6、、读下面这首词，回答后面问题

蝶 恋 花 欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ⑴、词中刻画少妇门掩黄昏，如何理解,表现出怎样的思想感情.ﻫ⑵、有人认为这首次的风格是“深稳妙雅”的,你怎么理解。

7、对辛弃疾词《破阵子·为陈同父赋壮语以寄》分析不恰当的一项是:

A、这首词结构布局奇变，打破了上片写景下片抒情的传统写法，把上下两片内容紧密联系在一起，过片（下片的开头)内容不变。前九句为一意，末了“可怜白发生”一句另起一意；前九句是想象中的军容和雄心,末句却是现实情况。 ﻫ B、“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”，连用两个比喻,生动的描写了抗金的惊险激烈的战斗场面，十分振奋人心。

C、这首词词题是“壮语”，前九句雄姿英发,堪称壮语,而末句却是感情大转折,使全首词变得低沉凄凉,一变而为婉约派的风格。 ﻫ D、尾句是写现实生活,与前文的想象之辞形成强烈对比，揭示了现实与理想的大矛盾。 ﻫ ［解题导引]这首词和辛弃疾的其他词一样，格调是豪迈高昂的。末句是对前九句的大转折，使全词顿生悲壮之气,并且一转折即结束,文笔很是矫健有力，其声调、色彩与婉约派的作品完全不同。这种艺术手法正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。本题答案是C。

古诗鉴赏：诗歌语言风格鉴赏

一、家的风格流派与语言特点：

豪放—苏轼、辛弃疾 婉约—柳永、姜夔、李清照 隽永—李煜、刘禹锡（意味深长,引人入胜) 朴素自然—陶渊明、谢脁、谢灵运

屈原—雄浑悲壮 王安石—雄健高峻 李商隐—委婉含蓄 李清照—婉约缠绵

陆游——慷慨悲凉 杜甫——沉郁顿挫、激愤悲慨 白居易——明快简洁、明白晓畅 李白——清新飘逸、豪迈洒脱 王维——闲适恬淡、清幽空寂 辛弃疾——豪放悲慨

杜牧——俊爽明快 苏轼——豪迈旷达、雄健奔放 二、诗歌语言风格常用界定词语

清新 平淡 绚丽 明快 含蓄 自然 （一)清新：其特点是用语新颖,不落俗套。

《绝句》杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

四句写了四种景色，有动景,有静景，有近景,有远景，有实景,有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。

一般用在写景诗中,诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到,包含着作者的喜悦之情。 大部分山水田园诗人：王维、孟浩然的诗相对比较清新。而陶潜的诗特点不乏清新,但主体风格是平淡。

清新淡雅－-像一朵别具风采的小花 （二)平淡

又称质朴,其特点是选用确切的字眼直接叙述,全用白描,不加修饰,显得真切深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真,体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。

方宅十余亩,草屋间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。 暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。

－－陶渊明《归园田居》

平淡质朴－－像一条静静流淌的小溪 (三）绚丽

其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩,奇幻的情思。如李商隐的诗。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

－-李商隐《锦瑟》

华美绚丽-－像一朵富丽堂皇的牡丹 明净绚丽-－像一株静静开放的月季

(四）明快

其特点是直接的,明朗的,爽快的,泼辣的,往往是斩钉截铁,一语破的。 江楼月 白居易

嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。 ﻫ一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。 ﻫ谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。ﻫ今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。 明白晓畅-－像一杯透明洁净的矿泉水 白云泉 白居易

天平山上白云泉,云自无心水自闲 何必奔冲山下去,更添波浪向人间!

这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人采取象征手法,写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，言浅旨远，意在象外,寄托深厚,理趣盎然。

明快简洁－-像一幅线条简洁的淡墨山水 （五)含蓄

其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。 如梦令（李清照）(1995年高考题)

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

“绿”、“红”分别借代绿叶和红花；“肥”和“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零。词人惜花,为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨,实际是含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。 夜雨寄北 李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

委婉含蓄-－像一位怀春的名门淑女 （六）自然

即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字,读来平白如话，自然生动，韵味无穷。

如李白诗歌的语言， “青天有月来几时？我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“小时不识月。呼作白玉盘。”（《古朗月行》)都是脍炙人口的名句。

朴素自然-－像一池雨后出水的芙蓉 能用来答语言风格的词一般有:

清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、简练生动、婉约缠绵、委婉含蓄、雄浑豪放、慷慨悲凉 三、分析语言特色

提问方式:这首诗在语言上有何特色? 提问变体：请分析这首诗的语言风格。 谈谈此诗的语言艺术。

解答分析：这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙,而是要品味整首诗表现出来的语言风格。(用词见前)

答题步骤:(1)叙:用一两个词准确点明语言特色。（２)析:用诗中有关语句具体分析这种特色。（3)评:指出表现了作者怎样的感情。 春 怨 唐·金昌绪

打起黄莺儿,莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。

谈谈此诗的语言艺术。

答：此诗语言特点是清新自然,口语化(叙),“黄莺儿”是儿化音,显出女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦(析)。这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情（评）。 四、练习

１.阅读贾岛的《寻隐者不遇》“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”回答问题。问:这首诗的语言有何特点？ 叙:本诗语言清新自然、朴实无华。

析:这首小诗，无华丽的词藻，以平常用语入诗,不着一色,寓问于答，简炼 而自然，寓深沉于平淡之中。

评：全诗景中寓情,表现了诗人对隐者钦慕而不遇的惆怅之情。

２、阅读李白的《横江词（其一）》人道横江好，侬道横江恶。猛风吹倒天门山，白浪高于瓦官阁。回答问题：本诗在语言运用方面有何特色?

叙:这首诗多用口语，自然流畅，朴实无华。

析：一二名句“人道”、“侬道”,纯用口语，生活气息浓烈。 三四句用语夸张,想象奇特,焕发着积极浪漫主义的光彩，语言明朗率真。

评:诗人以浪漫主义的彩笔,驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界,读来使人精神振奋,胸襟开阔。

古代诗歌鉴赏之语言风格

２０09-10－0５ ２0：２３:３０ 洪培欣 阅读:１ 关键词：诗歌鉴赏 语言风格

古代诗歌鉴赏之语言风格

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语言鉴赏之辨识语言风格

【考点分析】品味诗歌的语言特色是较高的要求，历年高考中只是偶尔涉及到，考到的也是常见风格。但由于我们平时的教学往往只是点到为止，一带而过,考生接受的只有零星的认识，因而有必要集中梳理一下常见的诗歌语言的类型。 【常见的概述语言特色的词语】

语言特点:清新、朴素、雅致、平实、华丽、绚丽、幽默、活泼、诙谐、庄重、简约、简洁、精练、精当、生动、凝练、洗练、含蓄、明快、通俗、口语化、明白如话等

风格类：豪放、雄奇、沉郁、直率、婉约、婉转、风趣、工丽;苍凉雄健、委婉蕴藉、飘逸洒脱、苍凉悲壮、缠绵悱恻、情真意切、气势雄壮、自然流畅、忧郁激愤、沉郁顿挫、清新典雅、婉约凄切、新鲜活泼、气势磅礴、奇特新颖、平白清新、语淡情浓等。 【品味诗歌的语言特色】

（１）清新。特点：用语新颖，不落俗套。大部分山水田园诗人，如(陶渊明），王唯，孟浩然。 如杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

(2)平淡。特点：选用确切的字眼直接叙述,全用白描,不加修饰，显得真切深刻,平易近人,首推陶渊明。如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世,悠然自得的情趣。人评其诗“平淡而思致”。

(3）绚丽。特点：有富丽的辞藻,绚烂的文采，奇幻的情思。如李商隐（朦胧晦涩），李贺(奇丽）。如杜甫的《观山水图》“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。

(４）明快。特点：直接的，明朗的，爽快的，泼辣的。往往是斩钉截铁,一语中的,莫过于白居易。 特点：不绕弯子，毫不遮掩，干脆利落,斩钉截铁，言简意赅,一语中的，一语道破,一语破的。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》开篇:大江东去,浪淘尽，千古风浪人物。

滚滚长江奔涌而来，与历史、人物融为一体，表现了历史涤荡千古风浪的奔放气势,作者兀立江岸，对景抒情,简洁明快，壮怀激昂的气魄如在眼前。

(5）含蓄（委婉)。特点:意在言外,常常不是直接叙述,而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼,或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜甫的《观山水图》“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”辞藻华丽,对仗工整,每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。

如李商隐的《夜雨寄北》本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出,而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

(6)简洁。特点：干净利落,言简意赅。

（７）沉郁顿挫。特点:苍凉、低沉、苍劲、舒缓、悲凉等,还有雄健、雄浑、雄壮、强健、浑厚等。如杜甫、辛弃疾、陆游等。用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。 如杜甫的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”

悲慨:即悲壮慷慨,寂寥苍劲的艺术风格。此风格的作品，含思悲壮,出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱,忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。

如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。” ⑥雄奇：气势雄伟，立意奇特。

如李贺《梦天》中的“遥看齐州九点烟,一泓海水杯中泻”就是说九州小的象九个烟点,大海小的象杯中之水。

⑦奔放：直率有气势

如苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句，将滚滚长江与历史长河融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄

【风格】 风格是由创作个性决定的作品在思想与艺术上总的特色。风格就大处而言,有浪漫主义和现实主义之分。从诗词曲的总体风格来讲有诗庄、词媚、曲谐（俗）之说，词又有豪放和婉约之别。 1．不同的风格有不同的特征：

浪漫主义：善于抒发对理想世界的热烈追求，常用夸张手法,语言热情奔放，想象瑰丽神奇。代表的诗人有屈原、李白、李贺、苏轼、龚自珍等。

现实主义:注重按照生活本来的样了精确细腻地描写现实,真实地反映人民的生活与追求。代表的诗人有杜甫、辛弃疾、陆游等。

◇豪放派:气势豪放,意境雄浑 ◇婉约派:语言清丽含蓄,抒情婉转缠绵。 2．许多诗人形成了自己的独特的风格:

苏轼、辛弃疾:豪放 柳 永、李清照：婉约 李煜、刘禹锡：隽永 谢朓、谢灵运：自然 李 白：清新飘逸 杜 甫:沉郁顿挫 屈原：雄浑悲壮 王安石：雄健高峻 陶渊明:淡远闲静 王维:恬淡优美 王昌龄:雄壮豪迈 李 贺：雄浑奇特 曹操:豪放磅礴 常见作家语言风格 ：

陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫 白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸 王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隐的朦胧隐晦 王维的诗画一体 温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉 李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国 苏轼的豪放旷达，辛弃疾的慷慨悲壮 郊寒岛瘦 诗歌名家风格特色 隋唐五代

王 勃 劲健婉畅 韩 愈 古朴奇险 陈子昂 古朴雄浑 柳宗元 明净幽峭 高 适 苍凉高壮 白居易 流丽坦畅 岑 参 雄奇瑰丽 元 稹 精警浅切 王昌龄 自然雄浑 刘禹锡 清新豪丽 王之涣 晴朗雄健 李 贺 奇诡璀灿 孟浩然 闲静淡远 杜 牧 俊爽明丽 王 维 幽静谐和 李商隐 幽婉典丽 李 白 飘逸豪放 温庭筠 精巧艳丽 杜 甫 沉郁顿挫 李 煜 凄婉柔丽 宋金

梅尧臣 朴素平淡 陈师道 雄劲幽邃 苏舜卿 轩昂奔放 欧阳修 清新疏畅 王安石 遒劲峭拔 晏 殊 闲雅婉丽 柳 永 伤感缠绵 苏 轼 豪放旷达 秦 观 清丽典雅 黄庭坚 瘦硬新奇 范成大 清新妩媚 杨万里 浏亮晓畅 周邦彦 富丽精工 陆 游 雄放流畅 李清照 凄婉清丽 姜 夔 峭拔雅丽 辛弃疾 沉郁豪放 文天祥 沉郁悲壮 元明清

萨都剌 清丽俊爽 王 冕 纯朴自然 马致远 清隽流畅 关汉卿 泼辣清新 张养浩 警辟深远 睢景臣 新奇辛辣 于 谦 朴直浅近 顾炎武 苍劲沉郁 王士祯 含蓄清远 袁 枚 空灵浮坦 朱彝尊 清新疏淡 纳兰性德 抑郁婉约 龚自珍 清奇瑰丽 郑 燮 刚劲清新 黄遵宪 浅俗新颖

孟浩然：诗歌多写山水田园和隐逸、行旅等内容。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚。如《过故人庄》、《春晓》等篇,淡而有味，浑然一体，韵致飘逸,意境清旷。孟诗也有壮逸之气者，如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联,笔力浑健,俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。 《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。

绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,这是一幅优美宁静的田园风景画,它几乎“淡到看不见诗”(闻一多《孟浩然》)，但恬淡的艺术美与淳朴的生活美深深融在字里行间。

李商隐：诗歌的基本风格是情深词婉，能于绚丽中时带沉郁,流美中不失厚重。无题诗是李商隐的独创。它

们大多以男女爱情相思为题材,情思宛转沉挚，辞藻典雅精丽。如“昨夜星辰昨夜风”、“相见时难别亦难”二首。

他的抒情诗感情深挚细腻，感伤气息很浓，如“夕阳无限好,只是近黄昏”(《登乐游原》）。 李诗抒情,较少直抒胸臆，而特别致力于婉曲见意,其诗往往寄兴深微，余味无穷。

其咏史诗托古讽今，往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国，或借咏史寄托自己怀才不遇的感慨,具有以小见大、词微意深的艺术效果,名作如《隋宫二首》、《南朝》。

李贺:诗歌的总体特征是奇诡瑰丽。艺术上追求鲜明的创造性、独特性、陌生化的美学效果。主要表现在用词求生、求冷求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳荡，境界惝恍朦胧四个方面。

李贺诗歌选词用字，总务求给人以陌生感,主要体现在多用许多冷色调的字和带有硬性基质的词汇，如“凝”、“幽”、“泪”、“冷”、“苦”、“惊”、“血”等频频在诗中出现，表现了他凄惋哀愁的思考，使人体会到诗人情思的冷僻,清冷的意象使得诗歌境界异常清幽。 雁门太守行 李贺

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意,提携玉龙为君死。

“黑云”两句勾画出这样的图景：城头弥漫着乌云，似乎淹没了一切,但偶尔大风吹过，云中透出日光，照在城头士兵的铁甲上,金光闪闪，显出了不可侵犯的气概。“角声”两句先从正面写练兵，只用“角声”这一细节，“角声满天”必伴随着喊“杀”声和战马悲鸣,给人以“杀气上腾作阵云”之感,显得威武雄强；后用山间紫气作烘托,指的是燕脂山所产之草在暮云掩映下呈现的色调，又给人以庄严之感。“半卷”两句，先以“半卷红旗”写乘夜奔袭之状,地点正是燕、赵英雄感慨悲歌之地,再加上一个“鼓寒”的声音细节,悲壮的气氛就更浓了。

3．不同类型的诗有不同的风格：

宫廷诗：缠绵宛转 田园诗：恬淡宁谧 山水诗：清新优美 边塞诗：悲凉慷慨 讽喻诗：沉郁激愤 咏史诗：雄浑壮阔 诗歌语言常见风格:

所谓语言风格,是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性，是诗人的个人气质、诗歌美学观念在作品中的凝结，是具有恒定性的区别于其他诗人的艺术特色。风格是多种多样的,不同的诗人、同一诗人的不同作品往往表现出不同的风格。择其要者,有以下几类。

1、豪迈雄奇：此种风格的诗，多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象,营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情。如“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风色,白波九道流雪山”。(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》）

豪放：豪迈奔放，谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言，情感激荡,格调昂扬;想象奇特,夸张出格;志向高远,襟怀旷达；气呑宇宙,力拔山河；傲骨嶙峋，狂荡不羁。就客体而言,往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高,或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘,场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。李白是豪放风格之集大成者，情感激荡，格调昂扬,想象奇特,夸张出格,是李白豪放诗风的特点。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”(《将进酒》)气势浩荡，一泻千里;“草绿霜已白，日西月复东。”（《古风》）描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝；“燕山雪花大如席“（《北风行》)“白发三千丈,缘愁是个长。”（《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情。宋词中的豪放派,以苏、辛为最杰出代表，苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中,善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，《念奴娇·赤壁怀古》是代表作。\"大江东去二句,将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽,气魄恢宏，\"故垒西边\"至\"灰飞烟灭\"是咏古，感情高昂而浓挚，而\"乱石穿空\"数句，将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响，融于一体，气势磅礴,给人以\"挟海上风涛之气的感觉＂。\"故国神游\"数句转到自己，感情也由高昂跌入沉郁,全词的音调豪壮,\"须关西大汉，执铁板＂而唱。

旷达:即疏狂不羁,通脱豁达，潇洒飘逸,高洁特立,代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达的

词风。有雄才大略而又怀才不遇的苏轼,既要坚持不苟合随俗,又要随缘自适;既要\"尽人事\"，又要\"知天命\"，使其性格中带有典型的\"旷达\"的特征。\"人生如梦,一尊还酹江月\" (《念奴娇·赤壁怀古》)\"老夫聊发少年狂\"(《江城子·密州出猎》)这样的诗句,就带有明显的旷达的色彩。苏轼有时是尽力摆脱自我,把自己融化到大自然中,让自己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒；让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱,让自己从与社会的种种矛盾中净化出来，与大自然天造地设的规律相和谐。如《水调歌头·明月几时有》，把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观，泯灭了时空物我的界限。上阕才以不能\"乘风归去\"为憾，马上又以\"何似在人间\"自解;下阕才以\"人有悲欢离合\"为憾,马上又以\"月有阴晴圆缺，此事古难全\"自解，从而从大自然中得到慰藉与启迪,摆脱了人生苦恼。苏轼有时又极力地充实自我，使自我的精神世界得到最大限度的加强,从而抵御外界的一切侵扰,达到超脱。有时还以淡泊明志、向往归隐、洁身自好,甚至是痛饮纵欢、谈禅论道、自我麻醉的手段,求得对痛苦人生、黑暗现实、龌龊官场的心理超脱。

俊爽：即英俊豪纵,飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代,畅谈历史，痛砭时弊,总结教训，忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门，另一方面,又矫健豪举，潇洒风流,流转飞动,畅快爽利。如《过华清宫绝句》：“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”以含蓄讽刺的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声色,骄奢淫逸，醉生梦死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)的节奏明快,《山行》(远上寒山石径斜)的轻盈飘拂,《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美,“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名”(《遣怀》)的秀而不冶，艳而不妖，均是脍炙人口的佳作。

雄浑：雄浑指力的至大至刚,气的浑厚磅礴。其特点是:骨力挺健,气壮山河，气吞宇宙，气度豁达，气概恢宏,气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海,而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健,如刘邦《大风歌》;有的慷慨悲歌、视死如归,如项羽《垓下歌》；有的胸襟豁达,豪情横溢,如曹操的《观沧海》。雄浑是盛唐诗歌的时代风格,它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。王昌龄的《出塞》（秦时明月汉时关)气势浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的《出塞》（黄河远上白云间)想象丰富，境界辽阔;孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大,气势壮观；王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远，多么壮丽!而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。在他们的笔下,有狼山，有大漠，有绝域,有孤城,有奇寒,有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心。

2、沉郁顿挫:沉郁就是深沉蕴藉。沉郁的诗作者似乎有千言万语积压在胸，而后沉吟再三，勃发于笔端。如“万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯”。(杜甫《登高》)

沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、奔放不羁时，就形成豪放；当诗人沉思默处、忧愤填膺时，就变得沉郁。李白豪放,其体轻,其气清,故袅袅上升，飞入云霄，若野鹤闲云，随处飘逸；杜甫沉郁,其体重,故沉沉下坠，潜入心海,感情激荡,回旋纡曲。何为沉郁?沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。“沉则不浮，郁则不薄。”杜甫之诗，为浓郁之极至。忧愁是杜诗沉郁的主要内容,他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。 ３、悲壮慷慨：此风格的作品,含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨,或雄才不得志于时,或时感时伤乱,忧国忧民，心中郁结,愤慨不平。如“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)

悲慨：触景生情，睹物伤怀,悲壮慷慨,谓之悲慨。大凡诗人，慨叹风云变幻之疾,痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。可见,悲慨是时代的心声，诗人的呼喊，诗人面对的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕,感慨万端。面对着悠悠苍天,茫茫大地,用如椽之笔,勾勒出过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷,描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声，响彻云霄，慷慨之气，横绝太空。

4、平实质朴 朴素清新自然：其语言力求平淡，不追求词藻的华丽,显现出质朴无华的特点,但于平淡中蕴含着深意。如“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”（陶渊明《饮酒》) 杨巨源《城东早春》:“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。” 清新一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到,包含着作者的喜悦之情。 清新之风常见于山水田园诗人，如王维、孟浩然。陶潜的诗特点主要在平淡,有时候也不乏清新。冲淡:冲淡,即冲和、淡泊,含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点,他是冲淡派大师。如\"人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。\"(《鸟鸣涧》）＂空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。\"(《鹿砦》)这里，没有城市的喧嚣，没有人间的纷争,没有外界的纷扰,只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着,投入到大自然的怀抱之中，变成了大自然的有机体了。诗人笔下的大自然，无不跳动着诗人的脉搏,回旋着诗人的声音,震荡着诗人的灵魂，因此，大自然已被人格化了。诗人笔下的大自然，就是诗人自己，它反映了诗人冲淡的心情。诗人自己已消融在大自然中了。这种消融,是把主观的情思化入客观的景物中,追求忘我无我的空寂境界，这就是冲淡的极至。不过，冲淡不是幻灭、死寂，而是富于生机的,它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果，生命力由流动而转为静谧。

5、含蓄隽永、婉约细腻：这种风格往往体现出“曲、细、柔”的特点,曲径通幽,情调缠绵，表达感情细如抽丝。如“风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”(李清照《武陵春》)

６、含蓄委婉：即含有深意,藏而不露。这种风格往往不把意思直接说出来,而是藏在形象中，让读者自己展开想象,思而得之。如“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无?”(朱庆馀《闺意献张水部》) 如李商隐的《雨夜寄北》:“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”天各一方的夫妻间挂念问候,其时其境其情,归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外,隐于空白。李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

白居易《邯郸冬至夜思家》:邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。料得闺中夜深坐,多应说着远行人。 7、清新明丽 清新雅致:这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境,表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。(周邦彦《苏幕遮》) 如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（《小池》)。用语新颖别致,不落俗套,给人一种清新美的愉悦。

8、幽默讽刺:在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。如“竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书。”(章碣《焚书坑》)

9、生动形象: 诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”(《赤壁怀古》)，既是诗又是画,有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色,气势雄伟，境界开阔;王安石“春风又绿江南岸”之“绿”。动词使用得恰当通常具备这样的效果。 １0、绚丽飘逸绚丽工整(华丽、工丽)

绚丽飘逸即色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。李白的《望庐山瀑布》就呈现出俊逸秀美的特色，具有绚丽飘逸的特点:

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 杜牧的《山行》则轻盈飘拂,也呈现出绚丽飘逸之美：

远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。 其他如简洁明快、通俗易懂等,不必赘言。

特点:华词丽句、文采斐然，用以表达奇巧的情思,讲究对仗工整。

杜甫《登高》:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。”该诗 “一篇之中，句句皆律,一句之中，字字皆律”，词工语丽,因而博得“旷代之作” “古今七言之冠”，的盛誉。

白居易《钱塘湖春行》中间两联：“几处早莺争暖树,谁家春燕琢春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”用笔细腻，用语工整，从早春景色的描写中透出姹紫嫣红的盎然春意，景象饱满。 绚丽工整的诗风上,要注意的是李商隐与李贺。 【检测练习】

1．下列诗句各体现了怎样的语言特色?请在后面的括号中注明。 ①小荷才露尖尖角,早有晴蜓立上头。(杨万里《小池》)。(清新自然 )

②孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）(清新自然而又含蓄隽永） ③无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱。是离愁?别是一般滋味在心头。(李煜《相见欢》)(含蓄隽永 ③④ ）

④杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨,道是无晴却有有晴。（刘禹锡《竹枝词》) ⑤一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》) ⑥自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。(秦观《浣溪沙》）⑤⑥生动形象

⑦叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》） 生动形象而又含蓄隽永 ⑧松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。(贾岛《访隐者不遇》）平实质朴而又含蓄隽永 ⑨想得家中夜深坐，还应说着远行人。（白居易《邯郸冬至夜思家》）（ 平实质朴 ) ２．下面这首词的上阕和下阕的语言各有什么特点?请简要概括。 临江仙•夜登小阁忆洛中旧游 陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年成一梦,此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴,古今多少事,渔唱起三更。 答案:上阕清新自然，下阕含蓄隽永 (二)鉴赏诗歌整体语言风格的表达模式 ⑴总述诗歌的语言风格

⑵结合诗歌内容及思想感情进行具体阐述 ⑶用精练的语言（答题术语)归纳该诗的语言特点 (三）经典示例： 宫词(朱庆馀）

寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。 题目：从语言风格角度赏析这首诗。

答:《宫词》语言风格含蓄。||诗中宫女含情不吐，欲说还羞。她们不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被关锁在宫中的痛苦,诗人只写她们在会学舌的鹦鹉面前不敢说话，从而表达了宫女们幽怨暗恨和如履薄冰的恐惧心理。｜|把主旨表达得委婉含蓄。 分析语言特色

⒈提问方式：这首诗在语言上有何特色？

⒉提问变体:这首诗具有怎样的语言风格？谈谈这首诗在语言上有何特色。 ①请分析这首诗的语言风格。 ②谈谈此诗的语言艺术。

⒊解答分析:这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙，而是要品味整首诗表现出来的语言风格。能用来答题的词一般有：清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简练生动等。这类题要求学生最好能知人论事,因为不同的作者语言风格不一样，如李白雄浑飘逸而杜甫则是沉郁顿挫。但有时候我们不熟悉作者也可以从诗中读出语言风格，有的晓畅明快，有的民歌风味十足等等。 ⒋答题模式：

①用一两个词或一两句话，准确点明语言特色（简练传神、凝练沉郁、入木三分、炼字精巧、一字传神、对仗工稳、语近情遥、庄谐俱见……）； ②结合诗中有关语句具体分析这种特色; ③阐述诗中用语表达了诗人怎样的感情。

明特色（用一两个词准确点名语言特色)+列例证（用诗中有关语句具体分析这种特色)+析感情（指出表现了诗人怎样的感情）

2.春 怨 金昌绪 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 分析《春怨》的语言特色。

此诗的语言特点是清新自然,口语化（步骤一)。“黄莺儿”这一儿化音的使用，显出女子的纯真娇憨。三、四句用质朴的语言表明是打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦（步骤二）。这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情（步骤三）。

此诗语言特点是平实自然,口语化。“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦,不得到辽西”用平实质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦,这样就非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。

说明：答题时可根据题目情况，灵活取舍，不宜胶柱鼓瑟。但开始答题时进行规范化训练，十分必要。 3.阅读王实甫[中吕]《十二月过尧民歌•别情》，回答问题。

自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎的不销魂?新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。今春,香肌瘦几分，搂带宽三寸。 (1）.关于别情,在历来的诗词歌赋中多有吟咏，而王实甫这支曲子把传统的题材写得别有情趣。在结构上作

者采用带过曲的形式,犹如词的上下阙,前曲写景,景中含情;后曲写情,情景交融。试分析前曲写景的特点。 ［参]

（１）前曲开篇便点出“别情”,然后写隐隐遥山，粼粼远水,暗示丈夫相去千山万水,相见遥遥无期，怎不叫人惆怅伤感?接下来的四句“见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷”,通过对暮春特有的景物描写，衬托出抒情主人公触景伤情的内心活动。杨柳堆烟，飞絮滚滚,桃花盛开,醉脸醺醺，意象的选取，可谓颇具匠心。古人离别常折柳相赠，故见杨柳便能引起无限离情;而桃花又使人产生青春易逝、红颜易老之感。“内阁”“重门”中的抒情主人公，在傍晚见绵绵春雨,更增添了愁苦和惆怅；带着花香的春风透入“内阁”，又让人难以忘掉屋外丧魂断肠的暮春景物。一系列的景物，无不浸润着抒情主人公的相思、离愁。

（2）在语言运用上，两支曲子各有特点:前曲每句最后两字皆用叠词，景中含情;后曲前四句采用连环句,情中带景。增强了语言的节奏感和韵律美，体现了王实甫婉丽清新,“花间美人”的艺术风格。 [示例二]阅读下面一首唐诗,然后回答问题。（200３年重庆二诊） 观祈雨 李约

桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。

这首诗在表达技巧和语言方面有哪些突出的特点？试作简要赏析。

[标准答案]语言含蓄，极具讽刺性(明特色）。第一句中的桑无叶、土生烟,景中带情，含蓄地抒发了农民盼春雨心忧如焚的感情。第四句写朱门心忧春阴(雨)使管弦受潮而影响其享乐(列例证)。一样“忧”，两样情，诗人的同情与愤慨渗透其间，溢于诗外（析感情）。

［示例三];(2０0４年江苏卷）阅读下面一首诗，完成下面的题目 征人怨 柳中庸

岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。

(1）为什么说这是一首边塞诗？结合诗句具体说明。

(2)两支曲子在语言运用方面各有什么特点?

答:此诗语言特点是慷慨悲凉，(步骤一)诗句中有金河、玉关、青冢、黄河、黑塞等边塞地名,写征人的戍边生活。“马策”即马鞭。“刀环”,刀柄上的铜环。马策，刀环虽小而微，足以引起对征戍之事的一系列联想,（步骤二)我们不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。征人的怨情也跃然纸上。(步骤三）

(2）诗题为“征人怨”，通篇虽无“怨”字，但句句有“怨情”,请作简要赏析。

答：1、怨年年岁岁频繁调动。２、怨时时刻刻练兵备战。３、怨气候酷寒。４、怨景色单调。 [示例四]

长干曲四首（其一) 崔颢 “君家何处住?妾住在横塘。” 停舟暂借问，或恐是同乡。 问：品评这首诗歌语言上的特色。

答：这首诗歌的语言朴素自然，明快清新,有如民歌（步骤一)。“何处住”,“在横塘”,通过自问自答的对话形式,采用朴素的口头语言，不加雕琢(步骤二）。烘托出一个朴素率真的船家女形象(步骤三)。 [示例五]

２007年浙江卷第１6题

阅读下面三篇作品,然后回答问题。(6分) 乌衣巷 (唐）刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 人月圆 (金)吴激①

南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？ 恍然一梦,仙肌胜雪,宫髻堆鸦。江州司马,青衫泪湿,同是天涯。 [中吕]山坡羊•燕子 (元）赵善庆

来时春社，去时秋社②，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫③,春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些;亡,都尽说。

【注】①北宋亡后,吴激被迫仕金。在一农宴喜上．偶遇流落为歌姬的宋朝宗室女子,遂有此作。②春社、秋社:古时祭祀土神一般在立春和立秋后的第五个戊日，分别称春社和秋社。③劫劫:匆忙急切的样子。 (2）请简要赏析这三篇作品的语言特色。

答:步骤①刘诗含蓄深沉;吴词温婉悲凉；赵曲明快直露。

步骤②刘诗体现了咏史诗的特色；吴词凸显婉约词的正宗风韵；赵曲有浓郁的散曲风味。 步骤③这三篇作品语言特色各异，均表达了深沉的兴亡之感。