作品。以四字一句为主，，其表现手法是赋，比，兴。
《桃夭》：“宜”是诗的主题。本诗运用了比兴手法。“夭夭”是少壮，年轻之貌。
《汉广》：这是一首求偶未能如愿的诗。写作特点是虚实结合，情景交融，明暗色彩变化，还运用了比
兴和反复（加强效果，突出形象）。
首句视为起兴。。“汉有游女，不可求思”，是体现诗旨的中心诗句。
从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，重章叠唱，
细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。
《伯兮》：是表现女子在外思念丈夫的诗。。本诗抒情强烈，感情真挚，人物形象鲜明，兼有赋比兴手法。 《黍离》：这是一首凭吊故国的诗。名句是：“知我者，谓我心忧。不知我者，谓我何求。”表现历史沧
桑，亡国之痛，故国之诗。本诗采用了重章叠句的形式，反复咏叹，有回环往复之妙，使强烈的悲愤之情倾吐。。
《左传》：编年体。本名《左氏春秋》。春秋末年左丘明著。所涉及历史从鲁隐公元年（公元前722年）
到鲁哀公二十七年（前468年）。
《召陵之盟》：四个外交辞令是：1.“君处北海，寡人处南海，唯是风马牛不相及也。不虞君之涉吾地
也，何故？” （表现一种风趣幽默的讽刺奚落）
2.“昭王之不复，君其问渚水滨！”（表现含蓄深沉的排斥。是最隐晦
美妙的外交辞。）
3.“君惠邀福於敝邑之社稷，辱收寡君，寡君之愿也。”（正话反说，
委婉迂回）
4.“楚国方城以为城，汉水以为池，虽众，无所用之。”（直露激烈的
风格，观点鲜明。）
《凿破浑沌》：体现的思想是一种社会历史观，宣扬原始自然状态，反对进化，甚至反对人类文明。 《山鬼》：本篇写山中女神等待爱人而未能如愿之事。
描写手法：1.肖像描写：“既含悌兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”——烘托内心的高兴。
2.心理描写：“君思我兮然疑作”
3.环境描写：“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鸣。风飒飒兮木萧萧。“ 4景物描写：“表独立兮山之上，云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神
灵雨。“——白昼黑暗的对比
写作特点：1.声形色的描写
2.用色彩明暗来烘托出主人翁的心情。
《战国策》：国别体，主要记载策士们的言论，计谋，外交活动等。共
33篇，上接《春秋》，下至六
国灭亡。行文夸张铺写以及寓言取譬对后世影响较大。
铺写特点：夸张，运用排句，堆砌辞藻。
《归田赋》：选自胡刻本《文选》。它开创了一种新型赋体。变铺陈的大赋为抒情的小赋。此后，小赋
成为作品的主流。本诗表现诗人远离尘世，隐居山林之意。其中“河清“比喻社会的清明。
文句平淡清丽、结构短小灵活。《归田赋》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法。文
中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故。
所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
《上邪》：题目的意思就是“天哪
《古诗十九首‘其一》：《古诗十九首》最早见于萧统的《文选》，卷二十九。表现得感悟是：人生
短暂，即使行乐，消极颓废人生观。表现了一种“游子他乡思妇，死生新故之感。
《七发》：枚乘。问答体。吴客以七事启发太子，故名《七发》。《七发》开辟了汉大赋的道路，成为大
赋的标志性作品。
骈文：不押韵。主句是偶句。赋文体：部分押韵，铺写（句式排句，四字句），华美繁复，文
采，典故。
“建安七子”：孔融，徐干，陈琳，刘桢，王粲，阮瑀，应玚。 “竹林七贤”：阮籍，嵇康，刘伶，向秀，山涛，王戎，阮咸。 “诗史”：出门无所见，白骨蔽平原。 牛野何萧条，千里无人烟。
白骨露于野，千里无鸡鸣。
《七哀诗‘其一》：王粲。本诗 主题 是：1.表现了诗人的不舍。2
的情感。
表达了作者对人民的苦难，社会
动乱的不安。3表达了作者渴望太平，政治上忧国忧民
艺术特点：1.选材上选择了千万个家庭中的一个来写选材典型，以小见大，以点
带面。
2.抒情强烈，在叙述中夹杂这抒情，表达极度痛苦的情感。 3.层次谨然 4.详略得当
5.这是一首直露与含蓄相结合的诗。
《登楼赋》：魏晋首赋。
《咏史八首‘其一》：左思。字太冲，左思出身寒微，不善交游，其诗作有厚实的内容，雄浑的风
格，突破了当时的形式主义诗风网罗，被誉为“左思风力”。
《咏史》共八首，主题皆为借历史比喻现实，批判当时社会，书法愤激之情。
《其一》写自己的才能抱负（一二句）。
《咏史八首‘其二》：本诗借古讽今寓意：1.揭露与批判晋代的门阀制度。2，对古代社会压制人
才的不公。3，抒发自己怀才不遇的情感。
“世胄蹑高位，英俊沉下僚”运用对偶的手法。“金张”与“冯唐“对比，以「澗底松」比喻出身寒微的士人，以「山上苗」比喻世家大族子弟。前四句， 以比兴手法表現了當時人間的不平。
先是自然现象的对比，是比喻；再是社会现象的对比，是现实；最后是历史人物的对比，借以影射现实。第一层与第二层的关系是喻体与本体的关系，第三层与第二层的关系是历史(影射)与现实(被影射)的关系，第二层是全诗的主旨所在。
在艺术手法上，全诗皆以上下、大小、高低、贵贱、贤愚等正反两个方面的对比。全诗一二句起兴。
陶渊明：字元亮，名陶潜。他开创了清新淡雅的美学新风格。他诗的题材分为田园诗和咏史诗。
体裁分为诗（四言诗和五言诗）和文（散文——《桃花源记》和韵文）。
《世说新语》：笔记式的小说集。
《石崇宴客》，分析人物形象和文化背景。
石崇（奢侈，毫无人道）王敦（冷血，残忍，麻木，视生命如草芥）王导（对人尚有怜悯同情）
其中，“使黄门交斩美人。”表现贵族的冷漠残酷。而“自杀伊家人，何预卿事”更是冷血之至的表现。
文化内涵：1.当时环境里妇女社会地位的低下。2.贵族生活的骄奢淫逸。3.贵族的无人道，视生命如草芥。
《与陈伯之书》：“弃燕雀之小志，慕鸿鹄以高翔”——用典
“而将军鱼游于沸鼎之中，燕巢于飞幕之上。”——散文
本篇文章骈散兼用。
骈体文特点：1，句式两句相对相偶，以四字句，六字句为主，可以称四六文。 2，讲究用典。3，辞藻华美。4，声律协调。 南北朝全方位比较：1，体裁内容：南朝（爱情）
北朝（除爱情外，还写游牧，骑射阳刚善舞，·打仗）
2，语言风格：南（婉媚柔美） 北（阳刚壮美） 3，语言方式：南（无言四言诗为多） 北（杂言为多）
4，修辞方式：南（普遍使用双关的修辞） 北（一个双关也没有）
汉赋经历的阶段：汉赋的演变与发展经历了骚体赋、汉大赋、抒情小赋这三个时期。
骚体赋形成于西汉初期，代表作家、作品有贾谊的《吊屈原赋》、重在抒发凄恻哀怨的情感，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。
汉大赋兴盛于西汉中期并成为汉赋的主体形态。枚乘的《七发》是汉大赋的奠基之作，最为重要的代表作家、作品是司马相如的《子虚赋》、《上林赋》。汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为首尾用散，篇中入韵、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。
抒情小赋产生于东汉后期。东汉后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。代表作家、作品为张衡的《归田赋》。
宋朝主要的文赋是“赤壁赋”
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