外国文学2复习题(..

一、填空题：

1、被称为法国批判现实主义文学奠基作的是《_《红与黑》_______》。 2、标志果戈理现实主义讽刺艺术成熟的作品是 《钦差大臣》 。

3、文学中“多余人”形象经历了一个演变过程，第一个多余人是叶甫盖尼.奥涅金 ，象征性地结束这个形象画廊的是 奥勃洛.摩夫 。

4、19世纪第一个赢得世界声誉的北欧作家是 丹麦的 安徒生，他以写童话闻名。 5、安徒生是丹麦人，他的著名作品有 《卖火柴的小女孩》 、 《皇帝的新装》 等。 6、托尔斯泰作品中有许多在精神领域苦苦探索的贵族形象，如《战争与和平》中的 安德烈 、 彼尔； 《安娜·卡列尼娜》中的列文 。

7、《包法利夫人》中的女主人公叫 爱玛 。

8、《双城记》是以法国大为背景的小说，是发生在巴黎 、 伦敦两个城市的故事。 9、托尔斯泰对地主资产阶级社会进行全面批判的作品是 《复活》 。 10、斯丹达尔是在文艺论著拉辛与莎士比亚》 中提出有关现实主义的创作主张的。 11、《死魂灵》中的吝啬鬼叫 泼留希金 ，中心人物是 乞乞科夫 。 12、为19世纪文学建立批判方向的是果戈理，他把批判矛头指向沙皇 和 农奴度 13、现代戏剧之父指 易卜生，他是 挪威 人。（填国名） 14、《玩偶之家》的男女主人公是 海尔茂 、 娜拉 。

16、19世纪批判现实主义文学以1848 年为界分前后期，前期高峰在法国，后期在。 17、果戈理的 《彼得堡故事》 发展了文学中描写小人物命运的主题。 18、发展了文学中描写小人物命运的主题的作家有普希金 、 果戈理 等。 19、19世纪下半叶，文学中 新人 形象取代了“多余人”。

20、托尔斯泰以1812年卫国战争为中心写的历史小说是 《战争与和平》 。 21、《战争与和平》中的三个中心人物是 安德烈 、 彼尔 、 娜达莎 。 22.在批判现实主义作家笔下， 长篇小说 的创作出现了空前的繁荣。 23.法国批判现实主义锋芒同时指向 封建贵族 、 大资产阶级 。 24.批判现实主义文学的奠基作是 斯丹达尔 的《红与黑》。

25.巴尔扎克用编年史法和人物再现法将90多部小说联系在一起，总名为《人间喜剧》。 26.《高老头》中对拉斯蒂涅成长有直接影响的是伏脱冷 、 鲍赛昂夫人 、 高老头。 27.《尤利西斯》的作者是乔伊斯 ，他是 爱尔兰（国名）人。 28.《尤利西斯》在写法和结构上模仿《奥德修纪》 。

29.苏联在第一次作家代表会上提出 社会主义现实主义 为文学创作和批评的基本方法。 30.《母亲》中的女主人公叫 尼洛夫娜 ，她的儿子巴威尔 是工人家。

31、给拉美文学带来世界性声誉的流派是 魔幻现实主义 ，代表作 《百年孤独》 。 32、《百年孤独》的作者是 马尔克斯 ，他是 哥伦比亚 （国名）人。 33、《国际歌》的词作者 欧仁。鲍迪埃 是著名无产阶级诗人。

34、“迷惘的一代”的代表人物是 美国 （国名）的 海明威 。 35、存在主义文学和哲学的代表人物是 法国 （国名）的 萨特 。

1

36、萨特存在主义文学的代表作是小说 《恶心》 和戏剧 《地狱就是他人》 。 37、斯托夫人的 《汤姆叔叔的木屋》 对反蓄奴制的政治斗争起了很大的推动作用。 38、《德伯家的苔丝》中，苔丝在身体上、精神上受到 亚雷 和 克莱 的压迫。 39、卡夫卡是现代主义的代表作家，他的长篇《城堡》 为其最有代表性的作品。 40、20世纪文学发展的两大潮流是 现代主义 和 现实主义 。 41、现代主义是诸多文学流派的总称， 反传统 是它们共同的旗帜。 42、1901年高尔基发表散文诗 《海燕》 ，预感风暴的来临。

43、现代主义文学的先驱是 卡夫卡 ，代表作 《变形记》 。 44、在《哈克贝利·费恩历险记》中，马克·吐温塑造了一个品德高尚的黑人吉姆 。 45、《老人与海》主人公是 桑提哥亚 ，作者突出其 硬汉 性格。 46、厄弗里蒙侯爵兄弟是《_双城记____________》中的人物。 47、《约翰·克利斯朵夫》中主人公的好友叫 奥里维_____________。 48、乞乞可夫是作品《____死魂灵_________ 》中的主要人物。

49、《变形记》的主人公叫 格里高尔 ，作者 卡夫卡 。 50、龚古尔兄弟 的理论和作品标志着自然主义的诞生。

51、左拉的 《卢贡-马卡尔家族 》 被称为第二帝国时期的百科全书。 52、狄更斯发表的第一篇小说是《匹克威克外传》。

53、果戈理的《死魂灵》中，凶狠残暴的兽性地主形象是罗士特来夫________。 、《玩偶之家》中的虚伪自私的资产阶级市侩形象是_海尔茂_______。

55、契诃夫、莫泊桑、欧·亨利分别是19世纪___、_法国和_美国最杰出的短篇小说家。 56、通过主人公变成大甲虫的荒诞故事，表现异化主题的，是_卡夫卡_的《变形记》。 57、“一个人并不是生来要给打败的······可就是打不败他。”这句话出自《老人与海》。 58、海明威因《__太阳照常升起____》的发表而成为“迷惘的一代”的代表作家。 59、夏洛蒂·勃朗特的小说《简·爱》，塑造一精神和反叛意识的平民知识妇女的形象。 60、《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台是著名的吝啬鬼_的典型。

61、《包法利夫人》和《__情感教育____》是福楼拜两部重要的现实主义长篇小说。 62、“伏盖公寓”是作品《___高老头__》中的一个场景。 二、单项选择题

1、《国际歌》的作者是（ C ）。A.马克思 B.恩格斯 C.鲍狄埃 D.海涅

2、《双城记》中把（B ）写成了复仇女神的化身A路茜 B、德伐石太太 Ｃ杜丽 Ｄ马奈特 3、《怎么办》主要塑造了（ B ）形象A“多余人”B“新人”C“小人物” D、“忏悔贵族” 4、巴尔扎克在《高老头》中通过对（C）的描绘，表现贵族阶级衰亡A高老头B拉斯蒂涅 C鲍赛昂夫人 D纽沁根夫人

5、托尔斯泰作品中，与本阶级决裂的贵族是 A )A.聂赫留朵夫 B.列文C.安德列D.尼古林卡

6、长篇小说《红与黑》的作者是（A）。A．斯丹达尔 B．巴尔扎克C．福楼拜 D．左拉 7、盖斯凯尔夫人的小说《玛丽·巴顿》是以（C ）为背景的A英国资产阶级B法国大C．宪章运动D．普法战争

2

8、《高老头》中，拉斯蒂涅追求高老头的小女儿，目的是（C）A．借此接近高老头B．控制她的丈夫 C．以此为跳板进入上流社会 D想从她那儿捞取一些金钱

9、“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”是小说总集（ B）的副标题A人间喜剧》 B《卢贡——马卡尔家族 C《威塞克斯小说》D《福尔赛世家》

10．娜拉是易卜生的戏剧（C）中的人A《人民公敌》B社会支柱》 C《玩偶之家》 D《群鬼》 11、高尔基的长篇小说（B）反映了工人阶级运动发展的过程A《海燕》B《母亲》C．在底层》D《阿尔达莫诺夫家的事业》

12．（ C）者有一句著名的口号：“艺术是表现，而不是再现。A现实主义 B浪漫主义 C表现主义 D．超现实主义

13．《人间喜剧》序幕的作品是(C)A《欧也妮·葛朗台B驴皮记》C《高老头》D《高利贷者》 14．马克·吐温的代表作是(C )A《镀金时代》B《王子与贫儿》C《哈克贝利·费恩历险记》 15、海明威的代表作是(B ) A《镀金时代》 B《老人与海》C《哈克贝利·费恩历险记》 16．玛丝洛娃是一个(C )的典型形象A争取婚姻自由的妇女 B反抗黑暗社会的妇女C被侮辱被损害的妇女 D、女英雄

17、《德伯家的苔丝》副标题（C）A一个堕落的女人B一个的女人 C.一个纯洁的女人 18、《等待戈多》是( C)流派的名作A新小说 B荒诞派戏剧 C超现实主义 D、表现主义 19、世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是( A )A.英国宪章派文学 B.德国工人诗歌C.巴黎公社文学 D.苏联文学

20、《哈克贝利·费恩历险记》中的哈克和吉姆殊途同归，逃到密西西比河上，目的是寻求

(D)A.浪漫的爱情 B.意外的财富C.的真理 D.自由与

22、在《老人与海》中，海明威着力刻画的“硬汉”形象是(B) A.杰克 B.桑提亚哥 C.亨利 23、乔伊斯的《尤利西斯》突出价值是(C)A.歌颂上升时期资产阶级的进取精神 B.歌颂古代英雄的勇武和智慧C.揭示了现代资本主义社会的精神崩溃 D.揭示现代资本主义社会的新生

24、“现在我只信，首先我是一个人，跟你—样的一个人—至少我要学做一个人。”说这话的

人物是(C)A．托尔斯泰《复活》中的玛丝洛娃 B．莫泊桑《羊脂球》中的羊脂球 C.易卜生《玩偶之家》中的娜拉 D．哈代《德伯家的苔丝》中的苔丝

25、（B）常将人物置于生死攸关、进退维谷的困境或危境中，迫使他们进行生死选择.A.易卜生的社会问题剧B. 萨特的“境遇剧” C.尤涅斯库的荒诞派戏剧 D.奥尼尔的表现主义戏剧 26、果戈理《钦差大臣》的体裁是（C）A.诗剧 B.正剧 C.讽刺喜剧 D.悲剧 27、“社会问题剧”在艺术上最大的特点是（C）A.使用夸张的手法 B.运用独白表现人物内心活动 C.把讨论带进了戏剧 D.取材古代故事

28、马克·吐温笔下的吉姆是（D）形象。C.逆来顺受的黑奴D.追求自由与的黑奴 29、（C）是19世纪第一个赢得世界声誉的北欧作家。B、比昂松 C、安徒生 D、易卜生 30、（A）是高尔基的第一篇短篇小说。A、《马卡尔·楚德拉》B、《伊则吉尔老婆子》 31、、卡夫卡小说（B）是揭示现代人的异化现象的一部重要作品。A、《判决》B、《变形记》 32、、《羊脂球》是以（ D ）为背景的。B、法国大C、第一次世界大战 D、普法战争

3

33、、托尔斯泰《复活》中的主要人物是（C）。B、姚内奇 C、玛丝洛娃D、瓦尔卡 34、《人间喜剧》的主要部分是（B）A.分析研究 B.风俗研究 C.哲学研究D.私人生活场景 35、《双城记》的主题是（D）A反资产阶级功利哲学，表现劳资矛盾 B.反金钱关系罪恶C.表资本主义入侵农村造成悲剧 D.表现爆发的必然性和以“仁爱”化解社会矛盾的思想 36、莫泊桑的成名作是（ B ）。 A.《俊友》 B.《羊脂球》 C.《娜娜》 D.《论文集》 37、 十九世纪挪威最著名的戏剧家是（B）A .安徒生 B.易卜生 C.尼克索 D.莫泊桑 38、英国现代戏剧的奠基人是（A）。 A.肖伯纳 B.哈代 C.高尔斯华绥 D.狄更斯 39、斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎土比亚》被认为是（B）A．浪漫主义的宣言书 B．批判现实主义文学的第一部理论著作C．古典主义的文艺法典 D．启蒙主义理论著作 40．托尔斯泰的长篇小说《复活》中的女主人公玛丝洛娃是（B）A. 安分守己的家庭妇女 B．被侮辱与被损害的下层妇女C．追求个性的贵族妇女D．追求个人奋斗的知识妇女 41． “走开！我是犯人，你是公爵，„„你在这个世界里拿我玩乐还不算，又要拿我来救你的灵魂，好让你上天堂！”这番话是(B)喊的。A.娜拉对海尔茂B.玛丝洛娃对聂赫留朵夫 C.苔丝对亚雷D.于连对瑞那夫人

42．《恶心》是萨特的成名作，其体裁是（B）A境遇剧B．日记体小说C荒诞剧 D抒情散。 43、（A）是萨特的著名剧作。A《地狱就是他人》B《秃头歌女》C《毛猿》D. 《尤利西斯》 44．鲍狄埃的《国际歌》完成的时间是（D）A成立前B成立时 C时D巴黎公社失败后 45．《玩偶之家》中娜拉出走的原因是（D）A逃避柯洛克斯泰以“冒名借债”之事对她的要挟B保全丈夫的名誉，自己承担“冒名借债”的责任C逃避“冒名借债”的责任，让丈夫“挑起那副担子”D看穿了丈夫的伪善，认清了自己在家庭中的地位

46．《哈克贝利·费恩历险记》中不屈从命运的黑奴是（B）A汤姆B吉姆C哈克D道格拉 47．被评论界视为“迷惘的一代”宣言书的长篇小说是（C）A《永别了，武器》B《丧钟为谁而鸣》C《太阳照样升起D《乞力马扎罗的雪》

48． 《双城记》中马奈特得知女儿爱上了仇人的后代时，他(C)A.大为震怒，反对这门婚事B同意婚事，但同女儿断绝了关系 C以博大的胸怀接受了这门婚事D反对无效，将女儿赶出家门。

49．《变形记》中的主人公是（D）A．K B约瑟夫·K C．卡尔·罗斯曼 D．格里高尔 50．萨特的成名作《恶心》采用的是（A）A日记体、自叙体B自传体、书信体C诗体、游记体D自叙体、演说体

51．被誉为“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（D）A《总统先生B《佩德罗·帕拉莫》C《家长的没落》D《百年孤独》

52．下面是易卜生的剧作《玩偶之家》中的一段对话：甲：这是谁的信？你知道信里说的是什么事？乙：我知道。快让我走！让我出去甲：（拉住她）你上哪儿去？乙：（竭力想脱身）别拉着我。甲：（惊慌倒退）真有这件事？他信里的话难道是真的？不会，不会，不会是真的。乙：全是真的。请判断甲、乙是剧中哪两个人物（A）A海尔茂娜拉 B阮克娜拉C海尔茂阮克D娜拉林丹太太

4

53． 《高老头》的结尾，拉斯蒂涅气概非凡的说：“现在咱们俩来拚一拚吧！”这里“咱

们俩”指的是（C）A他和伏脱冷B他和高老头C他和巴黎上流社会D他和高老头的女儿女婿

．卡夫卡《变形记》的主题思想是（A）A人被异化 B人被丑化C人被神化 D．人被美化 55、文学史上最后一个“多余人”的形象是(D)A.奥涅金B毕巧林C罗亭D奥勃洛摩夫 56、19世纪英国宪章派诗歌属于(A)A无产阶级文学B资产阶级文学C小市民文学 57、擅长表现流浪汉生活的作家是（C）A托尔斯泰B 陀思妥耶夫斯基C高尔基 D肖洛霍夫 58、意识流小说的先驱者是(B)。A福克纳B普鲁斯特C伍尔芙D乔伊斯 59、巴黎公社文学最有代表性的作品是(D) B和平示威C红色圣女D《国际歌 60、果戈理《钦差大臣》的体裁是（C ）A．诗剧B．正剧C．讽刺喜剧D．悲剧

61、《死魂灵》的主要情节线索是，乞乞科夫在地主那里购买(C)A多余的粮食B荒芜的土地C死去的农奴D豪华的庄园

62．“他人就是地狱”这句话出自萨特的剧作(D)A秃头歌女B苍蝇C死无葬身之地 D禁闭 63．《红与黑》不同于一般现实主义作品的重要艺术特征是（D）A下意识和潜意识的展示极细腻B有恐怖神秘色彩C心理描写极出色、细腻D用了高超的寓意、象征手法 65．《复活》中聂赫留朵夫不止一次地进行过灵魂扫除工作，但促使他真正开始作深刻忏悔的动因是（C）A在法庭上玛丝洛娃认出了他B在法庭上他认出了玛丝洛娃C在探监时他遭到玛丝洛娃痛斥D在探监时玛丝洛娃宽恕了他

66、《红与黑》的副题是(D)A外省风俗B一个纯洁的女人C一个人遭遇 D一八三〇年纪事 67．欧洲最早反映劳资矛盾的小说是（B）A名利场B玛丽·巴顿C简·爱D呼啸山庄 68、莫泊桑的成名作是（D）A《包法利夫人》 B《项链 C.《我的叔叔于勒》 D.《羊脂球》 69、果戈理写“小人物”的杰作是（A ）A.《外套 B.《死魂灵》C.《钦差大臣》 D.《穷人》 70、《约翰·克利斯朵夫》是一部取材（D）的小说A无产阶级B.农民C.小市民 D.知识分子 71．《约翰·克利斯朵夫》的主人公是（C）人。A.英国 B.法国 C.德国 D. 72．《约翰·克利斯朵夫》的主人公是一名（B）A.画家 B.音乐家 C.诗人 D.教师 73．欧洲文学中最早反映劳资矛盾的是（B）作家。A．法国 B．英国 C． D．德国 74. “国家的法律跟我心里想的不一样，可我不信那些法律是正确的。”“我一定要弄清楚，

究竟是社会正确，还是我正确。”说这番话的是( D ) A安娜B玛丝洛娃C 苔丝D娜拉 75．托尔斯泰将下层劳动人民作为正面主人公的作品是( B)A安娜B复活C.战争与和平D自传三部曲》

76. 玛丝洛娃精神复活的转折点是 (C)A.男主人公对她的玷污B堕入青楼C被诬陷下狱D.和政治犯一起被流放 三、多项选择题

1、《老人与海》在艺术上充分运用的手法有（BD）A.夸张B.象征C.讽刺D.寓意E.拟人 2．下列作品中属于果戈理创作的有（BD）A《当代英雄》B《钦差大臣》C穷人》D《死魂灵》 3．下列作家是美国的有（ADE）A海明威 B罗曼·罗兰C卡夫卡 D马克·吐温E欧·亨利 4．下列文学流派中，属于现代主义的有（ACDE）A象征主义文学B感伤主义文学C存在主义文学D意识流小说E黑色幽默小说

5

5．《老人与海》中具有象征意义的物象有（BCDE）A鲸鱼 B大海C马林鱼 D鲨鱼E狮子 6．卡夫卡所创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。这种“卡夫卡式”小说的艺术特色具体表现有（ABDE）A荒诞框架下的细节真实 B一定的自传色彩C结构完整D怪诞E象征 7．加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，其描写的主要内容有（ABCDE）A．对拉美民族历史文化的再现B．布恩蒂亚家族7代人充满神奇色彩的生活和经历C．哥伦比亚政权的残暴D．美国侵略者对拉美民族的政治压迫和经济掠夺E．拉美人民应该告别愚昧、孤独，走向觉醒与文明

8.福楼拜小说的主要特点有(ABC)A结构精致严谨 B描写客观真实C作家退出作品D异国情调Ｅ卓越的心理分析

9.意识流小说艺术上的共同特征有(ABC)A“作家退出小说” B淡化情节C内心独白和自由联想 D.时空交错和象征暗示E.语言使用上的创新和变异

10. 下列作家属于北欧的有（BE）A.卡夫卡 B安徒生C.罗曼·罗兰 D.萨特 E.易卜生 11．《红与黑》中的重要人物有( ABCD)A于连B德瑞那夫人C玛特儿D德瑞那先生E欧也妮 12死魂灵中的人物有(ACE)A泼留希金B瑞那夫人C乞乞科夫D赫列斯塔科夫E玛尼罗夫 13、《人间喜剧》中的名著有(BE) B欧也妮·葛朗台C纽沁根银行D双城记E舒昂党人 14．高尔基成长为著名作家的主要因素是(ABCD)A苦难的人生经历B热烈的读书兴趣C积极的活动D辛勤的创作实践E舒适的生活条件

15.“现代主义”是诸多文学流派的总称，主要包括（ACDE）A未来主义B现实主义C表现主义D存在主义 E.超现实主义

16、现代主义和后现代主义的主要文学流派有 (BCDE)A现实主义B表现主义C超现实主义D存在主义E荒诞派戏剧

17、下列作家属于法国的有（CE）A普鲁斯特B卡夫卡 C.萨特 D.高尔基 E.罗曼·罗兰 18、第二次世界大战以后的现代主义继承和发展了前期现代主义的反传统和非理性精神，并

把它推向极端，体现了超越现代主义的一系列企图。这时期的主要流派有（ABCE）A.存在主义B.荒诞派戏剧C.黑色幽默 D.象征主义E.魔幻现实主义

19、萨特是当代存在主义哲学的集大成者，其存在主义的基本思想主要有（BCE）B存在先

于本质 C自由选择D生是存在，死亦是存在 E世界是荒诞的，人生是痛苦的 20、19世纪英国文学中描写劳资矛盾的作品有（ACDE）A《玛丽 巴顿B《萌芽》C《艰难时世D《名利场E简·爱》

21、巴尔扎克把《人间喜剧》中的“风俗研究”分为（ABCE）等六个部分。A、私人生活场景B、外省生活场景C巴黎生活场景 D贵族生活场景 E、乡村生活场景

22、下列人物形象中，属于欧洲文学中著名的吝啬鬼形象的有（BDE）A、夏洛克 B、阿巴贡 C、答丢夫 D、泼留希金 E、欧也妮·葛朗台

23.下列作品属社会问题剧的有（ABDE ）A《群鬼》 B《人民公敌》 C《费德尔D《社会支柱》 E.《玩偶之家》

24.果戈理作品创作的有（BE）A当代英雄 B《死魂灵》C外套D狂人日记 E《钦差大臣》 25.狄更斯作品有（ACDE）A《双城记 B名利场C《艰难时世D《老古玩店E《董贝父子

6

26、下列作品作者是托尔斯泰的有（AD）A《战争与和平》D《复活E《彼得堡故事》 27、马克·吐温的代表作有（BCDE ）A《匹克威克外传B《败坏了赫德莱堡的人》

C.《镀金时代》D.《哈克贝利·费恩历险记》E.《汤姆·索亚历险记》

28、海明威的代表作有（ABCD ）A《永别了，武器B《丧钟为谁而鸣》C《老人与海》D《太阳照样升起》

29、属于精神探索型贵族的有（ABCE ）A聂赫留朵夫B安德烈C列文D玛丝洛娃 E彼尔 30、陀思妥也夫斯基笔下的人物（ABC）A小人物B双重人格C被侮辱与被损害E流浪汉 31、着力塑造下层妇女形象的作品有（ABC）A《包法利夫人B《德伯家的苔丝C《复活D《安娜卡列尼娜》E《简爱》

32、文学中继承“小人物”主题的作家有（AB）A果戈理B陀思妥也夫斯基C托尔斯D契诃夫E车尔尼雪夫斯基

33、文学中塑造“新人”形象的作家有（CDE）A果戈理B陀思妥也夫斯基C托尔斯泰D屠格涅夫E车尔尼雪夫斯基

34、著名“新人”形象（ACDE）A英沙罗夫B安德烈C拉赫美托夫D巴扎洛夫E罗普霍夫 35、塑造“新人”形象的作品有(CDE)A《复活B《死魂灵C《父与子D《怎么办E《前夜》 36、“现代主义”是诸多文学流派的总称，主要包括（ACDE）A未来主B现实主义C表现主义D存在主义E超现实主义

37、19世纪后期有强烈叛逆色彩与创新意义的文学流派有（AD）A唯美主义B意识流C表现主义D象征主义E存在主义

38、19世纪无产阶级文学包括（ABCD）A法国工人诗歌B英国宪章派文学 C德国诗歌 D 巴黎公社文学E.象征主义文学

39、20世纪西方现代主义文学形成和发展的背景是（ABD）A世界大战BC经济危机D巴黎公社E资本主义的发展

40、20世纪现实主义小说的发展趋势有(ACDE)A描绘人物主观精神世界 B自传手法加强 C.情节淡化 D.与现代主义相互交融 E.篇幅更长

41、《双城记》中，作为狄更斯“仁爱”理想化身的是（ACDE）A.马奈特B得伐石太太C卡尔登D路茜E代尔那

42、《红与黑》中展示的于连性格特征有（BCDE）A高傲B胆怯 C虚伪D动摇 E坚定 43、高尔基以流浪汉生活为题材的作品有（ABE）A《底层》B《切尔卡什C《母亲》D.《海燕》E.《克里姆·萨姆金的一生》

44、下列作家属于英国的有（ACE）A.哈代 B.果戈理 C.萧伯纳D.海明威 E.高尔斯华绥 45、下列作家属于的有（DE）A巴尔扎克B易卜生 C.莫泊桑 D.托尔斯泰 E. 果戈理 四、简答：

1、简述批判现实主义文学的基本特征。

答：1、广阔、真实地描绘社会现实，对社会现实的揭示有相当深度。2、反映社会时着力揭露资本主义社会的罪恶，具有强烈的批判精神。“批判现实主义”因此而得名。3、注重塑造典型环境中的典型人物，又通过典型人物性格的形成过程来反映社会。同时注重细节描写。 2、为什么人们认为安徒生童话是批判现实主义文学的重要成果？

7

答：（1）安徒生童话饱含了现实社会的内容，与批判现实主义文学的倾向一致。（2） 揭示悬殊的社会现实：《卖火柴的小女孩》（3） 对上层统治阶级进行无情的鞭挞、揭露：《皇帝的新装》(4) 赞美穷人的品德，同情他们的不幸：《丑小鸭》 3、《人间喜剧》中“人物再现法”、“编年史”方法是怎样的？

答：1、“编年史”法：把作品中的人物当成历史上的人物，逐年写出他们的兴衰变化，从而展现了贵族阶级一步步走向灭亡、资产阶级一步步胜利的过程。

2、“人物再现法”：让以前作品中的主要人物在后来的作品中再次出场，以此把《人间喜剧》中的许多典型人物贯穿起来，不仅使主要人物的性格得到充分发展，而且把原本的单篇也联结成一个艺术上互相关联的整体 4、《人间喜剧》的主要内容是什么？

答：《人间喜剧》分为三大类：风俗研究，哲学研究，分析研究。其中，“风俗研究”又分为“私人生活场景”，“外省生活场景”，“巴黎生活场景”，“政治生活场景”，“军旅生活场景”和“乡村生活场景”，汇集了法国社会的全部历史。

（1）描写了封建贵族的衰亡史。波旁王朝复辟后，封建贵族妄图卷土重来，但资本主义已经发展起来，凭借经济上的优势向封建贵族接连进攻，使贵族阶级在金钱进攻下节节退败。《高老头》。（2）描写了资产阶级的发家史。塑造了各种类型的资产阶级典型形象，通过他们的活动再现了19世纪上半期资本主义的发家史。《高利贷者》（3）揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间的金钱关系，特别在家庭婚姻方面。《欧也妮。葛朗台》 5、《双城记》中是如何运用对比手法的？

答：（1）两组人物，仁爱的化身和仇恨的化身。小说中得伐石太太的形象是复仇女神的化身，她疯狂地向贵族阶级复仇，连马奈特和路茜也不放过；和她丧失理性的疯狂复仇行为形成强烈对比的是马奈特，路茜，法、伐尔那和卡尔登身上的教仁爱精神，他们是仁爱的化身。（2）两种行为，人道与暴力。马奈特等宣扬“勿以暴抗恶”，用仁爱，宽恕的态度对待敌对阶级；法国贫民在推翻封建贵族时，暴力使他们丧失理性，变成疯狂地野兽，尤其是得伐石太（3）两个城市，安宁的伦敦与混乱的巴黎。小说描写的是发生在巴黎和伦敦两个城市的故事以法国时动荡混乱的巴黎和安宁的伦敦形成鲜明对比，暗示当时英国国内的情况以及英国情况不发生根本转变，法国历史定将在英国重演。 6、托尔斯泰思想的进步性、局限性何在？

答：进步性：对现存制度和现实生活中一切虚伪，荒谬，不人道，不道德的东西进行无情的，毁灭性的揭露和批判，重视人类崇高的精神品质。

局限性：鼓吹“勿以暴抗恶”，否定任何形式的暴力，推崇道德的自我修养。 7、于连向上爬经历了怎样的阶段？

答：在少年时代就显示其性格的虚伪。到家里当家庭教师是他踏进社会的第一步，那时性格的主要特点是敏感、反抗；在与这个家庭关系渐渐近了之后，性格中有了妥协。 勾引夫人，最终败露，被迫进入贝尚松神院学习。在神院学习期间，步步小心，事事提防，性格更加虚伪，随后随院长到巴黎。当上了木尔侯爵的私人秘书，与侯爵女儿在一起，获得了称号、庄园、，初步实现了他的个人野心与愿望，反抗性消失。后来贵族阶级与

8

教会狼狈为奸，让夫人写信告发他，他打伤了夫人，最终被判处死刑，而在法庭上以死来社会，恢复了他的反抗性。于连的性格发展经历了反抗——妥协——反抗的过程。 他的反抗与妥协随着环境、地位的变化而不断变化。当处于失势时，他反抗的一面占上风；当得意时，妥协的一面就占上风。对贵族阶级他既有本能的反感，又想依附他们往上爬。 8、《百年孤独》题名的含义是什么？

答：“百年”指的是历史。小镇马孔多所经历的创建、繁荣、沦落和消亡的百年沧桑，影射和浓缩了哥伦比亚乃至整个拉丁美洲至19世纪初到20世纪上半叶的历史。在文明程度下的低下，在外国经济势力入侵之时，马孔多人只能任人摆布，经济上处于附庸地位，政治上昏聩。

“孤独”指人的精神状态。小说在对布恩蒂亚家族众多人物形象的刻画中，着力表现了他们身上共同具有的特征——孤独。从第一代到第六代，每个人都各自生活在自己营造的孤独之中，而且努力保持着这种孤独。“孤独”在布恩蒂亚家族中代代相传，周而复始，恶性循环。它制造了愚昧、落后、保守、僵化的状态，它在亲人之间筑起了无形的墙，使人离群索居、与世隔绝、不思进取、停滞倒退。“孤独”的本质是人们因为不能掌握自己的命运而产生的绝望、冷漠和疏远感。它是家族衰败、民族落后、国家灭亡的根源。小说描写布恩蒂亚家族连同马孔多小镇被飓风刮走，深刻揭示了由孤独所产生的社会悲剧的必然。 9．“新人”形象出现在哪个国家？其基本特征是什么？ 答：19世纪60年代出现在政治舞台上的平民家。

特征：实事求是的精神、从事艰苦劳动的习惯和进行实际工作的能力。他们道德高尚、意志顽强、摈弃贵族道德观，与人民息息相通，他们相互尊重、平等相待，在处理家庭、恋爱婚姻等问题时遵循合乎理性的原则。如屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫、叶琳娜；《父与子》（1862）中的巴扎罗夫

10．简述聂赫留朵夫、玛丝洛娃性格的发展历程。

答：聂赫留朵夫：青年时期：天真热情，纯洁善良，与卡秋莎建立了纯洁的爱慕关系； “动物的人”占上风时期：成了专门追求享乐，荒淫无度的利己主义者；

由“忏悔”走向“复活”时期：在为玛丝洛娃奔走上述过程中受到现实生活的教育，越来越认识到本阶级的罪孽深重，思想渐渐发生转变。

思想发展的分水岭：在法庭上遇见玛丝洛娃，萌生了悔罪之心。玛丝洛娃的谴责使他震惊，他审视自己的“忏悔”，不得不承认其中确实有利己主义的因素。在接触了监狱和囚犯、遍访了机关、大小官吏特别是去了农村之后，他对社会罪恶的认识越来越清楚了。前往西伯利亚服刑地实际上是同自己所属的贵族阶级决裂了。 玛丝洛娃：少女时代：天真、纯洁； 转折：聂赫留朵夫的玷污和抛弃；

堕入青楼：心灵麻木，生活和精神都是空虚的；

下狱之后:向平民一边渐渐靠拢，渐渐恢复善良的天性，特别是同政治犯相处后不知不觉地接受他们的观点，不由自主地模仿他们，她虽然还不是一个者，但她走向了新生。 11．20世纪的现实主义有什么新特点？

9

答：1、“向内转”的趋势。倾向于开掘人的心灵世界，心理描写手法丰富，吸取现代主义的诸多表现技巧：内心独白、梦幻描写、时序颠倒、象征„„2、出现“长河小说” 。多卷本小说容量更大，常以一个家庭或一个家族为线索，较全面地反映了每个历史时期的变迁。3、淡化情节、淡化塑造典型人物。注重写心理而不是写情节，有时与现代主义界限难分。 12、《复活》题名的含义是什么？

答：玛丝洛娃的“复活”指她恢复人的尊严、恢复做人的信心；

聂赫留朵夫的“复活”指他人性的复活。（作家认为他身上“精神的人”抬头，战胜了“动物的人”。）“复活”也有象征意义，指整个社会通过改造，除旧布新，实现“复活”。思想的复活，灵魂的复活，人性的复活，良心的复活，道德的复活。（以一个真实的案件为基础构思而成的小说，表现两个主人公的“心灵净化”揭示他们“复活”的复杂过程，也会面揭露了沙皇官僚制度的反人民的本质以及教会的丑恶罪行。 复活也有象征意义，指整个社会通过改造，除旧布新，实现复活。） 13、简述《母亲》中女主人公性格的发展历程。

答：成长过程：（1）“沼地戈比”事件后，出于保护儿子的动机接受了去工厂散发传单的任务。（2）参加“五一”。 （3）儿子再次被捕后，全身心地投入斗争，完全献身党的工作。（4）在车站被捕时，她临危不惧，边撒传单边鼓动群众，这时的母亲已是一个成熟的、自觉的、无畏的无产阶级战士了。 尼洛夫娜是一个由普通家庭妇女成长为无产阶级战士的典型。这一形象高度概括了劳动人民思想觉醒和反抗斗争的发展道路，揭示了马克思主义理论教育人、改造人的巨大威力。 14、简述《变形记》的情节。

答：第一部分，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。第二部分，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，“他怀着深情和爱意想他的一家人”，“然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息”，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。 15、《变形记》中人的“异化”有何寓意？

答：书中卡夫卡描述了小职员格里高突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，借以揭示人与人之间表面上亲亲热热，内心里却极为孤独和陌生的实质，生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠。《变形记》中作家通过格力高变形后的内心活动和各种遭遇，深刻揭露了资本主义社会人与人之间冰冷而残酷的利害关系。在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘“人类生活的一切活动及其逼真的细节”，这正是著名小说家卡夫卡的天赋之所在。 16、意识流小说的基本特征有哪些？

答：意识流小说是20世纪二十年代兴起的文学流派。没有共同的组织和纲领，也没有发表宣言，只是运用“意识流”方法写作的若干作家不自觉的自然组合。它以英国为中心，主要在小说领域，对电影和电视也颇有影响。 意识流小说的最大特色，是打破了介绍人物，安排情节，评论人物的心理活动的方式，而直接表达人物的各种意识流动的过程。代表作品有乔伊斯的 《尤里西斯》 ，普鲁斯特的 《追忆逝水年华》 ，伍尔夫的《到灯塔去》等。

10

1．以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。

2．意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。

3．以心系人，以心系事。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。

写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。

17、魔幻现实主义的主要特点是什么？ 答：变现实为幻想而不失其真”，基本创作主题来自现实生活，但都被作家改变了本来面目而披上了一层神秘的色彩，同时又大量的引入各种超自然的力量，创造出一种扑朔迷离的新现实。马尔克斯是魔幻现实主义文学的杰出代表，代表作是《百年孤独》。 第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。

第二，魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。

第三，“魔幻”表现手法的成功运用。魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。 18、“冰山原则”是谁提出的？它的主要特点是什么？

答：1932年海明威在作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山原则”， 他把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山，露出水面的只有1/8，隐藏在水下的占7/8，意即用文字直接描绘出的生活画面要少（1/8），但要鲜明、逼真，有实感，它要唤起读者的想象力去开发隐藏在水下的7/8。

文体风格简约、含蓄（电报式）；句子结构简单但内涵丰富，常有丰富的潜台词。 结构上往往只截取一个时间段或一个时间点，集中反映故事主题或历史事件，故事的经过和历史背景等作为隐藏在水面下的7/8 。

19、谈谈19世纪北欧批判现实主义文学的发展情况。

答：随着农民民主运动和民族运动的高涨，北欧的自有资产阶级转向，与封建贵族相勾结，引起了一批激进的知识分子的不满。他们在作品中揭露批判资产阶级政客们的丑恶灵魂和伪善面目，开始形成北欧的批判现实主义文学。重要作家有：丹麦的童话作家安徒生、勃兰兑斯、斯特林堡、易卜生。 五、论述：

1、于连的性格特征是什么？这个形象有什么典型意义？他的悲剧说明了什么？ 答：于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降 少年时就显示其性格的虚伪。刚到家时性格的主要特点是敏感、反抗 。在与这个家庭关系渐渐近了之后，性格中有了妥协。在神学院更加虚伪。在巴黎卖力为势力效劳，尤其是同侯爵小姐的婚姻使之完全成了贵族中的一员，反抗性消失。在法庭上以死来社会，恢复了他的反抗性

11

形象典型意义：于连是法国王政复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型。于连是一个有才能、有智慧、野心勃勃的小资产阶级形象，在当时尔虞我诈、争名夺利、投机取巧之风盛行的社会上为达到出人头地的目的，于连走了一条从个人英雄主义到与势力妥协，政治上进一步堕落的道路。于连的性格变迁，充分揭示了小资产阶级的反抗性以及在反抗性中表现出来的妥协性和动摇性。他的个人奋斗是和他对社会的反抗和妥协结合着的，而这种矛盾的性格是势力和复辟势力斗争时期的产物，是当时各种社会风气影响的结果。 他失败的结局，也是这一时期小资产阶级共同命运的反映，揭示了小资产阶级的反抗性以及在反抗性中表现出来的妥协性和动摇性；通过描写于连的生活道路，向人们展示的并不是一幅资产阶级反封建斗争的瑰丽画卷，而只是一页复辟时期青年人个人奋斗惨遭失败的痛苦记录，具有不容忽视的认识价值。

2、《高老头》中通过鲍赛昂夫人、高老头的命运展示了怎样的思想内容？ 答：通过鲍赛昂夫人的命运，真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。对这一时期封建贵族权势的得而复失、盛而复衰的历史趋势，作了细致而深入的描写。揭示出：表面的荣华富贵，遮掩不住内心的失望颓唐；排场上的阔绰，掩饰不了政治上的败局。个人的阅历和遭遇使鲍赛昂夫人懂得了贵族的一套已经不时兴了，资产阶级的金钱力量才是真正的统治者。

通过高老头的命运揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。高老头全身心地爱女儿，为女儿献出一切，但女儿只爱他的钱，最后他孤零零地死在阁楼上。他临终前的呼号：“钱可以买到一切，也可以买到女儿！”，深刻地揭示了家庭成员之间的金钱关系。

3、《高老头》的主题是什么？如何通过拉斯蒂涅形象表现出来的？

答：主题 ：1、通过拉斯蒂涅的堕落过程，表现了资产阶级的胜利和贵族阶级必然走向灭亡的历史趋势；揭示了金钱的腐蚀力量。2、通过高老头的命运，揭示了资本主义社会中人与人之间的金钱关系。 在《高老头》中，作者通过选取拉斯蒂涅“学”的三个阶段和遇到的二个“人生导师”，描写了他由一个没落的贵族子弟腐化成资产阶级野心家的过程。

①拉斯蒂涅是外省的贵族子弟，英俊有为，头脑清醒，聪明伶俐。他到巴黎上大学，雄心勃勃的他曾想通过勤奋努力争取一番功名。但是，三年的巴黎生活使他看清了社会的本相：有钱便有一切。于是，他决心走另一条路：往上爬！不顾一切地往上爬。②鲍赛昂夫人是拉斯蒂涅的保护人兼启蒙者，她亲自教拉斯蒂涅读“人生这部分”，培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙地对付社会和个人的伎俩。鲍赛昂夫人的隐退使拉斯蒂涅进一步认识到金钱的重要作用。③伏脱冷是拉斯蒂涅的又一人生导师。他要求拉斯蒂涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己则设法杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质：“不是靠天才就是靠，在这个人堆里，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一样钻进去，清白诚实是一无用处的。”伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎出卖给当局，使拉斯蒂涅进一步相信伏脱冷对于利己主义社会本质的剖析。④高老头的苦难和死亡，最后完成了拉斯蒂涅的社会教育。当他埋葬了高老头后，也埋掉了他的最后一点人性。这个曾经清白的青年，这时已堕落成狂热地向财富和权势进攻的资产阶级野心家了，其后逐步飞黄腾达官至副国务秘书。⑤ 意义：拉斯蒂涅的形象反映了作品的两大主题，一是贵族阶级无可奈何的衰亡；二是金钱的罪恶和金钱对人性的腐蚀。“未来的真正的人”近似的人，表明了对社会前途的积极理解。

4、乞乞科夫是怎样的形象？在作品中这个人物有什么作用和意义？

12

答：乞乞科夫是《死魂灵》中贯穿全书的人物，是农奴主兼资产阶级商人的典型形象，对于作品的结构和主题具有重要意义。

典型特征——投机性：八面玲珑的“圆滑”和随机应变的“变形” 是他的主导性格，他能适应一切环境，善于同各种人打交道，有高于地主们的各种才能，掠夺性则有过之。

与地主阶级的关系——依附性：在资本主义发展初期，与地主阶级的勾结和狼狈为奸是资产阶级的一大特征 通过乞乞科夫形象的塑造，预示着一个新的阶级——资产阶级已打入地主世界，觊觎着对这个世界的统治。果戈理从乞乞科夫的家教、学生生活、为官之道和“死魂灵”交易等几个角度刻画了乞乞科夫的性格，突出了他唯利是图、狡诈无耻的特征。他父亲的家教是要他“积钱”，学会投机取巧、拍马屁。乞乞科夫在学生生活中就创造性地奉行了这些带有资产阶级色彩的家教，在“积钱”和拉关系两个方面都获得了“成功”。乞乞科夫的为官之道就是贪脏枉法、鱼肉人民，后因贪婪过份被断了仕途生涯，转而干无耻的投机生意：收买“死魂灵”。 果戈理真实地表现了新生资产者乞乞科夫对封建农奴主的“优越性”。他用区别对待的方法对付五个性格不同的农奴主，在“死魂灵”交易中大多获得“胜利”。对玛尼罗夫大谈友谊，对科罗皤契加大耍威风，对罗士特莱夫的流氓行为拒不就范，对梭巴开维支巧相周旋，对泼留希金诱之以小利。他摸透了每个农奴主的性格，显得比所有农奴主都高明。这是历史的真实。果戈理对乞乞科夫持批判态度。19世纪进步作家对资产者所持态度都是批判的。当然，他们的出发点并不相同。

5、《死魂灵》的主题是什么？如何表现出来的？ 答:《死魂灵》的主题内容：揭露农奴制的腐朽性。

通过地主群像的塑造，空虚、庸俗、贪婪、狡诈，残酷压榨人民是其共性特征。他们既是农奴制的产物，又是农奴制的支柱。 通过乞乞科夫形象的塑造，预示着一个新的阶级——资产阶级已打入地主世界，觊觎着对这个世界的统治。《死魂灵》被誉为沙皇社会生活的“病历表”。

6、聂赫留朵夫形象的基本特征是什么？这个形象表现了作者怎样的思想？ 答：聂赫留朵夫：一个“忏悔贵族”的典型。 其性格的发展分三个阶段：

青年时期：热情、纯真、善良，与卡秋莎建立了纯洁的爱慕关系。

“动物的人”占上风时期（堕落时期）：成了专门追求享乐、荒淫无度的利己主义者。 由“忏悔”走向“复活”时期：在为玛丝洛娃奔走上诉过程中受到现实生活的教育，越来越认识到本阶级的罪孽深重，思想渐渐发生转变。

作品不仅准确地揭示了聂赫留朵夫犯罪的客观原因，而且令人信服地写出他思想转变的过程：思想发展的分水岭是在法庭上遇见玛丝洛娃，萌生了悔罪之心。玛丝洛娃的谴责使他震惊，他审视自己的“忏悔”，不得不承认其中确实有利己主义的因素。在接触了监狱和囚犯、遍访了机关、大小官吏特别是去了农村之后，他对社会罪恶的认识越来越清楚了。前往西伯利亚服刑地实际上是同自己所属的贵族阶级决裂了。 作为贵族阶级的叛逆者，聂赫留朵夫在认识到现存制度完全是一种罪恶之后，却未能找到铲除罪恶的正确途径。他的救世“良方”只是托尔斯泰的理想 。聂赫留朵夫形象最为集中地体现了托尔斯泰主义“不以暴力抗恶”和“道德自我完善”的思想。 7、《母亲》中女主人公的性格发展经历了怎样的历程？

答：母亲尼洛夫娜 ：20世纪初期普通工人的母亲、妻子的典型，也是当时正在觉醒的群众的典型。

成长过程：（1）“沼地戈比”事件后，出于保护儿子的动机接受了去工厂散发传单的任务。

13

（2）参加“五一”。

（3）儿子再次被捕后，全身心地投入斗争，完全献身党的工作。

（4）在车站被捕时，她临危不惧，边撒传单边鼓动群众，这时的母亲已是一个成熟的、自觉的、无畏的无产阶级战士了。

高尔基小说《母亲》的主人公尼洛夫娜是一个普通的劳动妇女、一个工人的妻子和母亲的形象。她生活在社会最底层，深受重重压迫，胆小怕事，心灵几近麻痹，仅剩的一丝情感就是对于儿子的那点母爱。由于时代变化（马克思主义的影响和工人运动的发展）的影响，母亲也凭借着她要救儿子的那点母爱而跨出了的第一步，从而改变了自己的人生。在“五一”等斗争中，她的意识觉醒了，并经受了考验和锻炼，到“车站被捕”时，她已经成了一名勇敢坚定成熟的无产阶级战士了。

尼洛夫娜是一个由普通家庭妇女成长为无产阶级战士的典型。这一形象高度概括了劳动人民思想觉醒和反抗斗争的发展道路，揭示了马克思主义理论教育人、改造人的巨大威力。这一形象反映了二十世纪初广大劳动群众意识普遍觉醒的现实，显示了马克思主义思想教育改造人的巨大力量，也宣告了马克思主义和无产阶级事业不断深入人心，变成了不可抗拒的历史潮流。

8、《双城记》中是如何体现狄更斯人道主义思想的？联系具体情节、人物形象谈谈。 答：从人道主义出发，狄更斯对旧制度充满愤怒和仇恨，充分揭露了草菅人命、荒淫无耻 厄弗里蒙侯爵的所作所为，肯定了的必然性和正义性：

（1）同情法国人民在封建下的悲惨生活。如：得伐石太太一家的遭遇、侯爵马下压死小孩、医生的遭遇。

（2）同情法国大。作品满腔热情地歌颂了法国大。并以此警告英国统治当局要缓和阶级矛盾。

（3）谴责了厄弗里蒙德侯爵兄弟荒淫无耻、凶残横暴、草菅人命的罪行，对贵族阶级做了彻底的否定。

同样从人道主义出发，狄更斯对暴力感到迷惘、恐惧，把看成可怕的灾祸，把者对敌人的惩罚看成是恐怖与混乱的行为，群众在他的笔下是一群愤怒、疯狂的复仇： 谴责了暴力行动，并丑化了暴力的领袖人物。狄更斯在作品中把者描写成杀人成性的刽子手。苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的魔鬼、可怕的母夜叉。最后，得伐石太太和露西小姐保姆手走火把自己打死，表明人道主义对暴力的胜利，形象地说明了作者的观点。 他赞美卡尔登、马奈特、路茜、代尔那等人身上宽恕、仁爱的高尚品德，宣传他们变恨为爱、化敌为友的博爱精神：塑造了人道主义的最高典型代尔那和卡尔登，贵族后代代尔那，放弃特权为救管家面入狱。卡尔登从一个从来不关心任何人的人到最后心甘情愿代替别人上断头台。

14